МОЖНО ПРИОБРЕСТИ
Брюссель и Брюгге (в сказку за рождественским настроением).
Брюссель и Брюгге (в сказку за рождественским настроением).
Сначала хочу сказать большое спасибо всем, кто меня потерял, писал и волновался. Спасибо, друзья, мне действительно очень приятна ваша забота. Я выздоравливаю и надеюсь, что скоро опять смогу работать. А теперь хочу пригласить вас в сказку:). Рисовала я сказочные домики и мечтала попасть в эти картинки. . . так и нашелся Брюгге:). Ну а Брюссель до кучи. Вообще, Европа в Рождество невероятна, а в этом году еще и снег выпал! Правда, по нашим меркам снега там кот наплакал, периодически вообще сухо было, но все- таки настроение он добавил. Отельчик нашла в инете и не прогадала, чудное место, такое домашнее и уютное. А на выходе с нашей улочки раскинулась рождественская ярмарка. Обычно они располагаются на главных площадях, но, слава богу в Брюсселе центральную площадь занимать не стали. Ярмарка, конечно весчь, но боюсь, что площадь бы она "съела". В бесчисленных лавочках море сувениров, милого хэндмэйда, ювелирки, и, конечно вкуснющей еды и глинтвейна. А запахи!!! В общем ". . . летим со мной, птица, там столько вкусного!". Алиска с Геной даже покатались на колесе обозрения,. . . . правда не учли туман и мало что увидели:) У нас в поездках вечные проблемы с куревом, курящие отели перевелись как вид, и приходиться изощряться. В первую ночь я в домашних тапках выползла покурить на улицу, чем явно привела в недоумение местных полицейских, они раз десять проехали мимо шлепающей меня, но видимо решили, что в четыре утра ненормальная тетка в тапках никому не навредит и укатили. А я добрела до чудесного монастыря и устроила ему ночную фотосессию. А на следующее утро за собственным окном мы нашли пожарную лестницу и уже курили на ней, выходя прямо из окна. Зрелище "из жизни голубей":) Витрины украшены сказочно. Нам повезло, что в связи с "небывалыми снежными заносами" в Брюсселе было совсем мало туристов, что позволяло очень вольготно гулять и глазеть вдоволь. Фотки витрин Брюгге и Брюсселя перемешаны, сейчас меня хоть расстреляй я не вспомню какая фотка откуда. И шоколад! Сказать, что в Бельгии он на каждом углу - это ничего не сказать. Шоколад буквально везде, от маленьких лавочек до шикарных салонов. Любых цветов и форм ( если посмотрите внимательно, то увидите формы даже не всегда приличные:)))Бельгийские производители законодательно не могут применять всякие искусственные добавки, используются только натуральные продукты, и, скажу вам честно - это чувствуется. Я не самая большая сладкоежка, но слопала уже не один килограммчик и с ужасом думаю, что притащенные с собой запасы не бесконечны. В музее шоколада посмотрели на искусство мастера шоколатье и теперь буду дома экспериментировать с украшением тортиков шоколадными фигурками, предвкушаю очень захватывающий процесс. . . С самого начала я решила, что не буду вам показывать писающие символы Брюсселя ( мальчика, девочку, и даже собачку), но вот от шоколадных символов уже не убежишь))) Мы честно пытались представить человека, которому можно было бы подарить такие шоколадки, но так и не придумали такого:) Теперь чуть - чуть о еде. . . Бельгия очень вкусное место). Прямо на улицах продается фантастически вкусная картошка фри. Бельгийцы полагают себя ее изобретателями и довели вкус до совершенства. Невероятного вкуса вафли. Подаются с различными начинками, мы попробовали с мороженым и шоколадным соусом - это нечто! Но самое живописное место - это так называемое "чрево Брюсселя", целый квартал ресторанчиков. Меня покорило, что помимо вкуснющей еды и пива везде был живой огонь. Камины, жаровни. . . так здорово и уютно посидеть там, когда на улице морозный ветер. Мы так и передвигались от одного ресторанчика до другого :)Народу практически нет и нам великодушно разрешали курить, не забывая правда предупредить, что полицейские - звери, и если нас засекут, то ресторану будет ай-ай-ай. Каждый зарабатывает как может. . . Немного о Брюссельских граффити. Они практически возведены в ранг искусства. Бельгийцы очень любят комиксы и так расписали стены домов. Классно выглядит, правда? Гран Пляс. Центральная площадь. Бельгийцы полагают ее самой красивой в мире. Не уверена, что самая, но что красивая - бесспорно. По периметру располагаются дома различных гильдий в разных архитектурных стилях, но в общем создается удивительный ансамбль. На площади сейчас стоит рождественский вертеп. Вообще Брюссель днем довольно грязный, но ночью город преображается, подсвечено все, сразу возникает ощущение праздника и сказки. Меня покорили вечерние световые шоу! Под рождественские мелодии и классику дворцы переливаются всеми цветами радуги. По станам носятся олени, феи, деды морозы и герои комиксов. Площадь преображается ежесекундно. Вот понимаю же, что тут выкладываю слишком много фоток шоу, но честное слово, рука не поднимается сократить их количество, извиняйте.
28.12.2010 смотреть >>
Фотография на плёнку или аналоговая фотография - убийство иллюзий
Фотография на плёнку или аналоговая фотография - убийство иллюзий
Есть такая поговорка - об усопших либо хорошо либо ничего. Однако это, как и всё другое сильно переделанный слоган, который изначально звучал так: О мёртвых либо хорошо, либо ничего, кроме правды. Вот эту правду сейчас автор и будет резать и кромсать, дабы раз и навсегда поставить точку в спекулятивных дискурсах вокруг этого явления. Поэтому поговорим о некрофилах, точнее о любителях плёночной фотографии. Для начала стоит обрисовать тех, кто вбрасывает в мир тему таких холиваров. Типичный пример - это уже знакомый читателям персонаж под ником ostrovskiy, который фактически настолько репрезентативен, что с него можно смело давать собирательный потрет типичного представителя секты свидетелей ильфордовых. Это, как правило, ухвативший из чужого чулана фотоаппарат зенит - это уникальное творение конструкторов позднего СССР, достойное занесения в книгу рекордов Гиннеса, как самая неудачная конструкция фотокамеры, продержавшаяся самое длительное время в производстве. Далее идёт его моральный и этический облик, который очень хорошо описан здесь псевдо-критик ostrovskiy и тут провал критика на как сайте photochel. net. А теперь автор спросит о том, что ему очень узнать у всех таких фотографов, которые бахвалятся доступом к престижному (по их мнению) уровню потребления. И рассказ этот будет по-настоящему интересный и захватывающий. Потому как максимум, что умеет такой понтометатель - это купить плёнку, вставить оную в камеру, отснять, принести в лабораторию. Там уже проявочная машина и принтер сделают всё на автомате. - вопрос первый: плёночный фотограф, ты хоть раз заправлял в бачок для проявки пленку? Ты знаешь, какие бывают бачки, двух типов. Ты умеешь сделать это с гарантией того, что плёнка не слипнется при проявке? - вопрос следующий: плёночный фотограф, ты хотя бы раз составлял сам проявитель и фиксаж? Ты знаешь шесть вариантов проявки бромосеребряной пленки, таких как 1. стандартный 2. мелкозернистый 5. свермелкозернистый 3. выранивающий 4. выранивающий голодный 6. жесткий контурный 7. фактурно зернистый с контурами Ты можешь под каждый составить проявитель, не заглядывая в справочник, из памяти? И провести проявку. Автор сделает это запросто! - вопрос следующий: плёночный фотограф, тебе известны основные типы фотоплёнок, и что они умеют и делают? Чем отличается агфа, ильфорд и кодак? У тебя в кладовке стоит пирамида жестяных банок, похожих на килечные с надписями «кинонегатив» КН-1, КН-2, КН-3, А-2, ТИП-17, ТИП-22? - вопрос следующий: плёночный фотограф, ты можешь за 30 секунд с точностью в 10% определить время проявки неизвестной черно-белой плёнки в неизвестном проявителе с неизвестной температурой? Автор умеет. - вопрос следующий: плёночный фотограф, ты хотя бы раз проводил позитивный процесс, т. е. печать на фотобумаге (листовой плёнке) при помощи проекционного фотоувеличителя? Ты владеешь знанием и умение установки «точечного» света в фотоувеличителе для создания звенящей резкости фотоотпечатков? Ты умеешь закатывать в стекло с оптическим клеем исцарапанный негатив, для печати под таким точечным источником? Ты владеешь искусством маскирования при печати? Ты знаком с мокрой печатью? - Автор не только всё это умеет. Он ещё владеет и уникальной технологией процесса под названием «изогелия» - это то же самое, что слои в фотошопе, только вместо виртуальных слоёв используется пленка, часто до десятка слоёв! Такой вот, аналоговый фотошоп. У автора до сих пор хранятся несколько таких «сэндвичей». - вопрос следующий: плёночный фотограф, ты можешь проявить ручками цветную плёнку? Слайд и негатив в том числе. Составить сам цветной проявитель? Сам напечатать при помощи субтрактивных фильтров на цветной фотобумаге позитив? Ты имеешь представление о разных видах негативной цветной фотоплёнки - маскированной и немаскированной? - вопрос следующий: плёночный фотограф, ты имеешь топовую камеру для плёнки? Автор имеет - это Nikon FM2 с пристяжным мотором, и дизайном в точности повторящий его современного собрата DF. - вопрос последний: плёночный фотограф, ты можешь показать, что у тебя получается? Автор без промедления способен показать свои работы, которые были номинированы на престижных конкурсах с авторитетным жюри, и цветные слайды, из которых сотни были иллюстрациям в книгах, и даже, когда-то опубликованные в нешнл джеографик. И, вот, с высоты такого уровня владения плёночной фотографией, Ваш покорный слуга имеет смелость заявить: нет ничего волшебного в плёночной фотографии. Нет ничего там такого, что невозможно воплотить в цифровой фотографии, после допиливания в графических редакторах. И настоятельно советует всем, кто доверяет авторитету автора, забить на плёнку с большим прибором, раз и навсегда. И не слушать ребят плёночников. Поэтому плёнка для этих ребят - не что иное, как бездарная попытка выделиться, показать, что он круче других. Этакое потребление напоказ, conspicuous consumption, в переводе на живой сленговый русский язык - кидание понтов и ничего более. Ну, так как умение кидать понты приходит с опытом, то нет в фотографии никого более беспонтового, чем кичащийся собой плёночник, по сути являющийся просто убогим дилетантом со смердящей душонкой.
28.07.2015 смотреть >>
Страхи и комплексы в творчестве.
Страхи и комплексы в творчестве.
"Мы перестаем бояться того, что изучено и понято нами" М. Кюри. В школе мне часто ставили двойки за то, что я отказывалась выходить к доске. Я знала, что сказать, и хотела отвечать, но панически боялась говорить перед публикой. Я боюсь этого и сейчас, ведь детские страхи очень сильны и живут в нас всю жизнь. Сложилось так, что на всех своих местах работы мне не приходилось выступать перед большим количеством людей. С небольшой группой слушателей я научилась общаться, в этом мастер-классы были хорошими тренингами, а вот выйти перед десятками людей. . . . Когда мне предложили выступить перед относительно большой аудиторией, первая мысль была отказаться. Но потом подумала. . . "А надоело зайчишке жить и всего бояться! и решил он - а вот не боюсь ни капельки, и все тут!"(с). . . И согласилась. Надо сказать, что это было для меня равносильно первому прыжку с парашютом. И выглядело все, на мой взгляд, ужасно. Но чего я хотела. добилась: во-первых, я теперь точно знаю, что от выступления на публике не умирают. Во-вторых, мой детский страх стал гораздо, гораздо меньше. Еще пару раз так помучаюсь и научусь! В третьих, я донесла до бОльшей части слушателей то, что хотела сказать, хотя половину от волнения и урезанного времени пропустила. Но все же аудитория меня поддержала, и после выступления слушатели подходили пообщаться, несколько человек придут ко мне на занятия. Надеюсь, что тот, кто побоялся высказаться, понял и призадумался. Я очень хотела помочь справиться с внутренними проблемами своим "коллегам по цеху", ну и свои победить. конечно. Или хотя бы попытаться это сделать. Тема у меня была интересная, близкая любому творческому человеку. Поэтому я решила привести ее печатный и усовершенствованный вариант для тех, кто не смог придти. Если будет скучно читать много букв, послушайте музыкальное сопровождение после каждой части. Я не психолог и не собираюсь писать лекцию по психологии. Для этого есть специалисты в этой области, которые объяснят все гораздо лучше меня. Но, чтобы понять, что нам мешает нам заниматься тем, чем хочется, нужно немножко уточнить определение. Что же такое страх и что такое психологический комплекс? И как эти эмоции проявляются в творчестве? У каждого человека есть страхи. Это вовсе не означает, что он трусишка. Страх в общем смысле - это эмоция. Причем эмоция биологическая, присущая самым маленьким детям. Такая же как радость, злость, интерес, удивление. Позднее появляются страхи социальные - страх быть наказанным, уволенным, страх одиночества и другие. Страх не только мешает жить, но и помогает во многих случаях. Например, боязнь потерять жизнь заставляет нас дожидаться зеленого света на светофоре, а не бросаться наперерез машинам, даже если мы очень торопимся. Психологические комплексы - это неверное представление человека о своих физических, умственных, психологических возможностях. Как правило, они переживаются каждым глубоко внутри себя. Со своими страхами и внутренними комплексами очень трудно бороться. Но если осознать их, становится легче. Психологи нам говорят, что творчество - это сублимация, подмена одних недостающих эмоций другими. Я с этим не согласна. По-моему, Творчество - это реализация человеком его внутренних возможностей. Выражая свои эмоции через созидание, человек познает мир, "рисует" его, как может, используя те материалы и способы, которые ему ближе. При этом человек не испытывает обиды, чувства вины, досады, неполноценности. Процесс творчества - это состояние свободы и счастья, сродни медитации. Чтобы его прочувствовать в полной мере, нужно освободиться от шелухи комплексов и перестать бояться этого процесса. Самовыражение, самореализация через творчество, раскрытие собственных возможностей - самое доступное лекарство от страхов и комплексов, в чем бы оно не выражалось - в вязании, кулинарии, вождении автомобиля, спортивных достижениях, создании сайтов или составлении графиков. Самореализация невозможна без правильной самооценки. Вот тут то и находится большая часть страхов и проблем. Для наглядности я представила самооценку, как прыжки через перекладину. Мы все в школе прыгали через металлическую планку, установленную на двух опорах, этот спортивный снаряд знаком и понятен. Начало. На первом этапе, когда нужно самый-самый первый раз установить планку (самооценки), начинающий прыгун (в любом виде творчества) еще не знает, на какой уровень ее установить, как закрепить, а главное, он не уверен, что умеет прыгать вообще, потому что никогда раньше этого не делал. Тут проявляются страхи начинающего. А вдруг не получится? А вдруг я сделаю что-то не так, что про меня скажут? А если упаду? Надо бы попробовать, но у меня семья, работа, собака, дача. . . Вон рядом люди прыгают, я никогда так не смогу! А куда и как эту железяку устанавливать? Надо чтоб кто-то это мне сделал! Я хотел бы попробовать, но боюсь начать. Что мы тут видим? Неуверенность в своих силах. Страх быть "белой вороной", выделиться из толпы. Ощущение вины за потраченное и оторванное от других дел время и силы. Отсутствие ответственности за себя. Сравнение себя с другими не в свою пользу. Чтобы знать, получится или нет, нужно хотя бы попробовать сделать. Не будет ни беды, ни опасности, если не получится. Но появится удовлетворение от того, что вы попытались. Сравнивая себя с другими, глядя на окружающих снизу вверх, вы никогда не поймете. на что способны. У тех, кто прыгает рядом достаточно хорошо, это получилось далеко не сразу, они несколько лет потратили на тренировки. Ведь вы не пытаетесь сразу сесть на шпагат? Знаете, что нужно много тренироваться, сразу не получится. Так и в любом виде рукоделия или других видах творчества. Так же не стоит думать, что если вы обратитесь за помощью к опытному тренеру, он сразу заставит вас прыгать на два метра. Нет, он научит, как правильно выбрать обувь для тренировок, как разбежаться, толкнуться, как если и упасть, то не больно, покажет как закрепить планку и на какой высоте установить ее именно для вас. Тренер быстрее и правильнее всего поможет постичь азы и подойти к уровню мастерства. Нужно найти в себе силы избавиться от чувства вины. Потраченное на творческий рост и самореализацию время сделает вас лучше и увереннее, от чего вашим близким будет безусловная польза. Многие боятся, что на них будут смотреть и что-то говорить или думать. Уверяю вас, что если вы сделаете что-то не так, или как-то необычно будете выглядеть, тот зритель, которому не понравилось, отвернется и больше никогда в жизни не вспомнит про ваше существование, и уж тем более ничего не скажет. А тот, кому вы понравились своим внешним видом или действиями, расскажет о вас и семье и друзьям, но это будут слова восхищения. У страха глаза велики. На самом деле все проблемы мы придумываем сами, и потом их яростно переживаем. Направьте эту эмоциональную энергию в творческое русло, и страхи исчезнут сами собой. Предположим, что вы разобрались как установить планку, сходили на пару занятий к тренеру и приступили к самостоятельной работе. Вас научили, что нужно постепенно наращивать высоту, что вы и делаете. Одни добиваются правильного прыжка через какой-то уровень, переставляют планку чуть выше и пробуют снова. Другие, перепрыгнув реечку 10 см, радуются, получают поддержку от зрителей, которые еще не прыгали и. . . сами пытаются научить. Таких горе-тренеров к сожалению, с каждым днем все больше и больше. Но они так и останутся на своих 10 см, а тот, кто тренируется и растет постепенно, переходит к следующему уровню. Ремесло. Ремесленники - самая большая, самая стабильная и очень уважаемая часть творческого сообщества. В переводе на спорт это выглядит примерно так: спортсмен достиг уже достаточно высокого уровня, чтобы привлечь к себе внимание большого количества зрителей, не только начинающих спортсменов, но и тех, кто приходит полюбоваться на чистоту исполнения упражнения. Он может уже прыгать и с одной ноги, и с другой, и с переворотом. И ему аплодируют, бросают цветы. . . или монетки, просят попрыгать на "бис". И жизнь налаживается. Самооценка стабильна, самореализация, кажется, в норме, но. . . хочется выше. А там опять страхи. Уже хорошо получается, можно идти на тренерскую работу и люди просят. Но это страшно, это ответственность. Это очень большая ответственность. Потому что уже не только за себя, но и за учеников, за то, как и чему они научатся, и как дальше пойдет их творческое развитие. Начинаются отговорки - я еще ничего не умею, я не смогу научить, меня могут не понять. А вдруг я не замечу ошибку и ученик покалечится, прыгая через перекладину? Страх ответственности, недооценка возможностей. Можно продолжать тренироваться, поднять планку еще выше. Но тот уровень, который установлен, приносит стабильное удовлетворение, а вдруг дальше не получится, зрители разбегутся, планка сломается. . . На этом уровне может появиться соперничество. Если уверенность в своих способностях и силах не высока, появляется страх, что кто-то будет прыгать лучше и красивее тебя, и все зрители уйдут к тому, кто лучше. Соперничество может быть и двигателем, толкающим к росту, и тормозом, если трансформируется в зависть и желание привлечь к себе любой ценой. Тут, конечно дело выбора. Либо стабильность, либо риски. Если существующий уровень морально устраивает, можно на нем и оставаться, профессионалы нужны всегда и везде. Если нет. . . читаем первую часть. Как видите, страхи очень похожи и в начале, и на среднем уровне. Для многих людей, рано или поздно, творчество становится основным источником дохода. Это замечательно, что за любимое дело еще и платят. Но тут важно удержаться "на грани". Если думать о только о деньгах, творчества не будет. Если при создании какой-то вещи думать о том, за сколько вы ее продадите, у вас не получится высококлассное произведение. Нужно научиться разделять творчество и бизнес, заниматься ими по очереди, раз уж у нас нет возможности совсем не думать о деньгах. В идеале этим должны заниматься два разных человека. Мастерство. Предположим, спортсмен трудился, тренировался, много работал. Стал Профессионалом. Постепенно поднимал планку все выше и выше, до самого верхнего деления. Не побоялся заняться тренерской работой, достиг успехов и в ней. Его стали узнавать в лицо, его имя не сходит со страниц спортивных хроник. Кажется все хорошо, его прыжки всем нравятся, успех стабилен. Но и здесь есть комплексы и страхи. Деления на стойках кончились. . . Прыгун уже замечательно скачет через самый верх и уверенно лидирует в соревнованиях. Раз, другой, десятый. . . И то, что когда-то, когда он был начинающим и с опаской смотрел со стороны на перекладину, казалось космически недосягаемым, становится рутиной. Сто раз прыгать на одной высоте скучно. Надоело. Устал. И что дальше? Один из вариантов - нарастить стойки и прыгнуть уже на совершенно другой уровень. Этого пожалуй, больше всего и хочется большинству спортсменов. Но. . . нужны спонсоры или помощники, которые помогут усовершенствовать спортивный снаряд. А это ответственность многократно более высокая, чем в предыдущем случае. И риск - еще какой. Другой вариант - полностью переключиться на тренерскую работу, или организовать поставку и продажу обмундирования и инвентаря для начинающих спортсменов и мастеров, а прыгать продолжать для собственного развлечения и поддержания формы. Третий - еще более экстремальный. Некоторые уже на средней высоте планки к нему приходят. Взять и перестать прыгать! А пойти, например, и научиться плавать. Или стрелять. Или вышивать крестиком. Начать все сначала в другом виде творчества. Но как? Тут - успех, признание, стабильность. На новом поприще надо начинать все сначала, но сил и времени уже нет. Это страшно и рискованно, но и оставлять как есть - значит постоянно чувствовать неудовлетворенность. Все три варианта очень сложны. Поэтому чаще мастера остаются своем высоком уровне планки, и пытаются удержаться на нем. Придумывают что-то интересное в технике прыжков, или меняют цвет перекладины, чтобы не впасть в депрессию и продолжать творить. Усложняют технику, усовершенствуют и улучшают какие-то детали. придумывают сами себе сложные задачи и ищут пути решения. потому что нет трудностей - нет роста. Напомню, что все, что написано выше - это не про спорт, а про кройку и шитье, вязание, валяние, декупаж, резьбу по дереву, чеканку и многие-многие другие виды творчества. Я надеюсь, что мои аллегорические размышления, изложенные здесь, помогут вам разобраться в себе и стать хоть чуточку свободнее внутренне. Ведь осознанная проблема - уже не проблема. Преграда, которая пройдена, уже не преграда. Желаю вам безграничного творческого роста и полной самореализации! В этой статье приведены мои собственные мысли и выводы. Картинки и видео из интернета. Перепост и цитирование разрешаю, ссылки приветствую. Ваша Оксана Калинина.
23.12.2013 смотреть >>
Северо-Кавказская Биеннале-2011. «Коммуникации»
Северо-Кавказская Биеннале-2011. «Коммуникации»
Я участвую :) Приходите! «Северо-Кавказская Биеннале-2011. «Коммуникации» Международный выставочный проект современного искусства. 22 апреля-22 июня 2011г. Дагестан, Каспийск Участники СКБ: профессиональные молодые художники республик Северного Кавказа - Республика Дагестан, Республика Северная Осетия-Алания, Кабардино-Балкарская Республика, Чеченская Республика, Республика Ингушетия, Республика Адыгея, Карачаево-Черкесская Республика. Живопись, графика, скульптура, инсталляции и объекты, фотография, видео-арт. Организаторы СКБ: Художественная галерея современного искусства «Первая Галерея» Общественная организация «Музей современного искусства» КОМАНДА СКБ: Автор и куратор проекта, логотип - Дагирова Джамиля Координаторы СКБ - Гусейнова Патимат, Ибрагимова Гюльмира, Джиоева Залина, Мусаев-Каган Тимур Культурные обозреватели СКБ - Мусаев-Каган Тимур, Бессараб Влада, Петенина Татьяна Технический координатор и PR-менеджер СКБ - Дидковская Екатерина Экспозиция - Мусаев-Каган Тимур, Дагирова Джамиля. Манифест СКБ. Основные цели и задачи. Тема первого проекта Северо-Кавказской Биеннале обозначена прямо и лаконично - «КОММУНИКАЦИИ». Его главная цель - презентация современного искусства молодых художников Северного Кавказа, налаживание личностных и творческих коммуникаций между ними, объединение культур, создание и развитие новых художественных традиций. Народы, проживающие в республиках Северного Кавказа, при всей их разности и индивидуальности, объединяет общее ментальное начало, богатая история, культурные традиции, что является безусловной базой, питающей настоящего художника. Условия возникновения и формирования в кавказских республиках собственного профессионального искусства в 1920-х годах ХХ в. были практически одинаковыми. Но дальше каждый стал развиваться в своем направлении и сегодня, 90 лет спустя, мы имеем очень разнообразное по форме содержанию искусство. Если в советское время существовали крепкие «федеративные» творческие связи, то примерно с середины 1980 гг. - времени смены политического строя, идеологии, общественно-политической ситуации в России и в регионе - творческие контакты даже внутри кавказского региона свелись к минимуму, информация о событиях и общем положении в искусстве «соседей» почти отсутствует. Новое поколение художников, молодых авторов, чье становление приходится на конец 1980-90 гг. , практически не выезжало за пределы своей республики, не имело возможности узнать друг о друге, учиться друг у друга, общаться. Мы остро ощущаем дефицит внимания, поддержки - моральной и материальной как со стороны Центра, так и местных властей, мы разрозненны и одиноки. И потому наше Биеннале выступает в роли той ГОРЫ, которая идет на встречу «Магомедам», находящимся рядом друг с другом, но ничего не знающих друг о друге. Инициатором проведения проекта выступает художественная галерея современного искусства «Первая Галерея» (Дагестан). Больше 13 лет работая в области современного искусства республики, хорошо зная ситуацию изнутри, сегодня нам явно представляется необходимость не просто расширять поле своей деятельности, не замыкаться в границах республики, но и путем знакомства и работы с молодыми художниками национальных республик начать формировать кавказский сегмент на общероссийской художественной сцене, развивать и популяризировать это искусство. В Международном выставочном проекте современного искусства «Северо-Кавказская Биеннале» принимает участие более 55 молодых, профессиональных художников, живущих и работающих в Дагестане, Северной Осетии, Кабардино-Балкарии, Чечне, Ингушетии, Адыгеи, Карачаево-Черкессии. На биеннале представлено более 300 произведений современного искусства - живопись, графика, скульптура, инсталляции и объекты, фотография, фото- и видеоинсталляции, перформанс. Данный проект - это наша попытка проанализировать современное состояние северокавказского искусства, каковы сегодня язык письма, мысли, идеи современного автора, его моральные и духовные искания. Главным результатом СКБ должно стать возникновение движения, появление новых объединяющих процессов в республиках и за их пределами, «творческие миграции» и крепкие коммуникативные связи между художниками, обмен идеями, появление северокавказских молодых авторов в крупных российские и зарубежных выставочных, музейных проектах и акциях, грантах, конкурсах и стажировках, привлечение внимания специалистов. Учитывая сложный и не всегда объективный «официальный» образ Северного Кавказа в сознании общества, данный проект станет базой построения не только «внутренних» рабочих коммуникаций, но явиться посредством искусства мостом в построении новых здоровых отношений между народами. Джамиля Дагирова Автор и куратор СКБ Директор Арт-центра «Первая галерея» - «Музей современного искусства», Дагестан Программа СКБ: 22 апреля - ТОРЖЕСТВЕННОЕ ОТКРЫТИЕ в 17. 00 23 апреля - «КОММУНИКАЦИИ», коллективный перформанс участников СКБ. КРУГЛЫЙ СТОЛ СКБ. Сообщения и дискуссии. 24 апреля - Культурная программа для участников СКБ. Экскурсия в город Дербент. Выставка работает по 22 июня (вторник - воскресенье, с 11 до 18 ч. , понедельник - выходной) Художественная галерея современного искусства «Первая Галерея, 368300, Республика Дагестан, Каспийск, ул. Халилова, 5 Тел. 8-963-423-31-28; е-mail: mastihini@mail. ru, dzhamilya. dagirova@gmail. com WWW. DAGESTAN-ART. RU ОЧЕНЬ ПРОШУ распространить информацию UPD. Скачать пресс-релиз можно здесь
14.04.2011 смотреть >>
2-й Всероссийский кинофестиваль «Полный артхаус»
2-й Всероссийский кинофестиваль «Полный артхаус»
14 февраля 2014-го года, в день всех влюблённых в Челябинске стартовал II-ой Международный кинофестиваль «Полный артхаус». По случаю его открытия в кинотеатре А. С Пушкина состоялась пресс-конференция с участием начальника управления культуры Челябинска – Дмитрия Назарова; народного артиста России, режиссёра, сценариста, актёра – Андрея Смирнова; заслуженного деятеля культуры, оператора, снявшего порядка тридцати фильмов – Александра Антипенко; актёра, исполнителя главных ролей в фильмах Алексея Балабанова – Леонида Бичевина и художественного руководителя фестиваля, киноведа, продюсера – Вячеслава Шмырова. Руководила пресс-конференцией директор кинообразовательного центра имени Леонида Оболенского Тамара Мордасова. Дмитрий Назаров отметил важность фестиваля для Челябинска. – Особенно приятно, что 2014-й год, объявленный годом культуры, начинается подобной акцией, надеемся, что второй Всероссийский фестиваль будет не хуже I-го, и добрая традиция будет продолжаться. Киновед Вячеслав Шмыров указал на неподдельный интерес к фестивалю со стороны московских кинематографистов, которые удивлены тем, что акция всероссийского масштаба финансируется в Челябинске исключительно из местного бюджета. По этой причине не все желающие смогли приехать, однако организаторы добились того, что каждый фильм фестиваля будет представлен либо режиссёром, либо актёрами, задействованными в картине. – Специальное событие фестиваля – картину Алексея Германа «Трудно быть Богом» представят главный редактор киностудии «Ленфильм» Светлана Кармалита и народный артист РФ Евгений Горчаков, а на закрытие мы ждём актёра Андрея Мерзликина, – добавил Вячеслав Шмыров. Не смутил художественного руководителя и вопрос обозревателя информационного агентства «Челябинск Сегодня» Олега Синицына о том, что не все фильмы фестиваля можно отнести к артхаусу. – Конкурсная программа – это территория артхауса, – уточнил Вячеслав Шмыров, но вокруг неё есть зоны, куда может попасть просто хорошее отечественное кино. Для этого открыта программа «Вторая премьера». Такие работы как «Девушка и смерть», «Долгая счастливая жизнь», «Географ глобус пропил» как раз попадают в эту зону. Фестиваль – отличная возможность сконцентрировать в одной точке пространства-времени серьёзное кино и донести его до серьёзного зрителя. После такого вступления закономерным был вопрос о судьбе российского кинематографа и российского артхауса, в частности. Андрей Смирнов высказал жёсткую правду о наболевшем: – Я думаю, что Российский кинематограф – утопленник, которого мы вспоминаем только на фестивалях. И я не знаю, как выкачать воду из его лёгких. Кино в России полностью колонизовано. На экраны выходит 380 голливудских премьер в год (обратите внимание, это больше, чем дней в году), и программа их расписана вперёд на пятилетку. Ведущие менеджеры ведущих прокатных компаний признаются, что появление русской ленты при таком раскладе – это финансовая катастрофа для них, которую нечем восполнить. С такой ситуацией я столкнулся лично, когда выходила в свет картина «Жила-была одна баба». – Сегодня люди старше тридцати вообще не ходят в кинотеатры, – продолжил Андрей Смирнов. Залы заполнены пацанами и девчонками, жующими жареную кукурузу, от одного запаха которой сворачивается плёнка. Кинотеатры полностью исчезли из сельской местности и городов с численностью населения менее пятисот тысяч. Молодому режиссёру сегодня вынырнуть из того подземелья, где он учился, почти нереально. Единственная возможность – снимать сериалы. Но сериал – это жесточайший диктат продюсеров, у которых единственная цель – нажива. Ребята работают по 17-20 часов в день, и после двух-трёх сериалов становятся импотентами в художественном отношении. – Но Россия – своеобразная страна, – неожиданно завершил свою речь Андрей Смирнов, – и она наперекор всему продолжает производить таланты, также как продолжает производить красивых женщин. Как будто вопреки объективной реальности, каждый год появляются новые и новые талантливые имена, и новые, вполне добротные, в том числе артхаусные картины. После этих слов в зале кинотеатра имени Пушкина раздались аплодисменты… Вячеслав Шмыров отметил, что Челябинск – очень благополучный город в кинотеатральном отношении: здесь есть и мультиплексы, и сеть камерных некоммерческих залов для показа серьёзного кино, есть и серьёзный зритель. – Очень приятно, – продолжил художественный руководитель фестиваля, что большой ажиотаж у челябинской публики вызвала картина Тодоровского «Оттепель». Зрители, в том числе молодёжь, развернулись лицом к той эпохе. Именно поэтому в рамках фестиваля решено было показать ретроспективу «Кино оттепели. Апология стиля». Двенадцать фильмов шестидесятых-семидесятых годов смогут посмотреть челябинцы в рамках этой программы. записала со снятых видео - letalya Наталья Летаева, видео с открытия фестиваля:
15.02.2014 смотреть >>
Убить Билла дебила вольюм два. "На серебренной машине мы в кино на тарантине" )))
Убить Билла дебила вольюм два. "На серебренной машине мы в кино на тарантине" )))
Тарантина мощная доктрина Это каждая кинокартина Где в капусту рубят гражданинов И уколы в сердце ставят от морфина Был такой писатель и поэт. Жил он в евросоюзе версии минус ноль-ноль один, под названием «Священная Римская империя», который просуществовал с 962 по 1806 годы и объединял многие территории Европы. «Страдания юного Вертера» (1774) — роман в письмах, который написал Гёте, который он не предполагал к публикации. Но какой-то его приятель уговорил это сделать. Как результат - по территории, которая сейчас называется «Германия» прокатилась волна самоубийств пылких юношей и девиц, зачитавшихся этим романом. Сейчас есть даже специальный социологический термин: «эффект Вертера» или «синдром Вертера». Юноши и девушки Германии и Франции уходили из жизни весьма поступательно, а в карманах юных самоубийц находили томики Гете. Эффект был так силен, что власти запретили распространение книги. Здесь стоит напомнить, что современная техноприборная база науки не способна детектировать или измерить такое явление как ноосфера, хотя это объективно существующая реалия. И всё, что происходит, не только туда записывается, но и оказывает последующее воздействие на индивидов, а на невызревших до человечности нелюдей подчас воздействует мощно и зримо, в обход их сознания. Вернёмся к нашему тарантине. Разумеется, суицидов в его творчестве нет. Вместо этого его продукт это феерический гимн насилия в уникальных фантазийных проявлениях, которые могут прийти в голову только редкостному маньяку. Отрубленные руки, ноги головы, брызжущая фонтанами артериальная кровь, смакование сцен гомосексуального садо-мазо с последующим запланированнывм убийством жертвы, сцены регулярного изнасилования находящейся в коме пациентки, и, разумеется, стрелковое оружие, (куда же без этого) - с кровью, которая вот-вот, кажется, прольётся за пределы экрана. Это и есть наш тарантина. Страдания юного Вертера нервно завидуют в сторонке! И вот эти, безусловно, мощно воздействующие на миллионы зрителей, информационные модули, получают почётные премии и номинации на всевозможных конкурсах и фестивалях. Как тут не задуматься о глобальном управлении и услужливо реализующей сокровенные повадки анонимной группы заказчиков такого мясорубочного дерьмокино. Заказчиков, которые испытывают от контента криптооргазм по доверенности, который без всякого крипто, а реально отражается на гонорарах тарантине. И сейчас мы будем анализировать фильм, где воочию можно понять, что биологический вид хомосапиенс уникален тем, что его психика не запрограммирована однозначно по факту рождения, то есть - генетически. Люди, ввиду этого, могут иметь несколько типов строя психики, если точнее - четыре плюс два дополнительных. Убить Билла. Сценарий строится на том, что главный злодей берёт невызревших до звания человеков индивидов с животным типом строя психики, то есть это когда все ресурсы поставлены на выполнение инстинктов. После этого Билл преобразует данный тип строя психики в более развитый. Это когда управление передаётся программному обеспечению под названием «культура». Но при установке программного обеспечения, Билл действует, прямо так сказать, не вполне профессионально, что, и положено в фабулу всего замысла фильма. Билл «забывает», что в случае изготовления таких зомби-биороботов необходимо кардинально решать проблему репродуктивного инстинкта, который у некоторых (особо симпатичных) особей может вызвать непредсказуемые коллизии, а в ряде случаев вызвать сбой всего установленного программного обеспечения со всеми последующими вытекающими неприятностями. Так что в случае создания из животных зомби-биороботов, заточенных под убийство хомосапиенсов, надо не забывать о том, что стерилизация для таких случаев - это очень нужная, прямо таки необходимая операция. Как для женщин, чтобы у них инстинкт репродукции не нарушал программный код, так и для мужчин. Тут стоит вспомнить адика шекельгрубера под никнеймом «гитлер», которому шальная пуля в первую мировую попала в то самое место, которым мужчина отличается от женщины. В итоге получился уникальный клоун-маньяк, прекрасная марионетка, которую Евро-Американский конгломерат успешно использовал как надувного лидера для нации, которая полностью состояла из животных недочеловеков. Ноосферная вера в этого персонажа с полностью разложившимся мышлением от системного приёма гремучей смеси морфинов с амфетаминами и до сих пор огромна. До такой степени, что некоторые клинические идиоты (не будем показывать пальцем) до сих пор называют гитлера гениальным управленцем. Но, автор полагает, что не все из тех, кто считает гитлера гениальным управленцем, клинические идиоты. Есть среди них и те, кто просто подхватил этот тезис в ноосфере, и не проследил, как оный в обход его сознания сорвался с неконтролируемых устройств ввода-вывода в виде фактического документального заявления. Но Билл был дебил, историю в школе не посещал, и поэтому не учитывал опыта по созданию гитлеров. Ввиду этого он не стерилизовал героиню фильма, при изготовлении из неё, как из животного настоящего биоробота-убийцу для своих самых мерзотных целей. В итоге и случилось то, что мы все ожидали - возник конфликт написанного кривыми руками, которые растут не из плеч, программного обеспечения и мощного жЫвотного инстинкта репродукции. И тут пришлось Биллу это всё исправлять. То есть выпустить патч, как это говорят программисты. Метод исправления Билл выбрал согласно своему интеллектуальному уровню, не остроумный и правильный. Но, по-своему радикальный. Этот дебил решил, что если он разрушит аппаратную часть сбоящего вычислительного комплекса, то есть уничтожит физически биологическую жизнь в белковом теле своей лучшей ученицы и вдобавок разрушит жёсткий диск (т. е. он заставил её раскинуть мозгами пулей 45-го калибра), то, как говорится - «нЭт человЭка - нЭт проблЭмы». И, как показала практика, фиг угадал. А всё это потому, что Билл, наш родимый это следующий тип строя психики. У него есть, в отличие от животных и биороботов нечто, что сильно отличает его от всей шайки-лейки. Имя этому - воля! Воля это то, что выдаётся людям, чтобы они поняли, в чём их главное отличие от всей биосферы планеты «Земля». Выдаётся она по замыслу Творца-Вседержителя. И позволяет не только сбросить оковы животных инстинктов, но и выбраться за многие ряды колючей проволоки культурной кодировки, по краям которых расставлены пулемётные вышки действующих законодательств. Это демонический тип строя психики. Такой индивид существует по принципы «я и есть себе закон - что хочу, то и делаю, а если кто решил мне перечить, пусть покажет, что он сильнее, чем я». Демоны бывают не только злонамеренными, как наш дебил. Они бывают и добронамеренными, которые осуществляют воздействие по строчкам поэта «добро должно быть с кулаками». Ну, или с ядерной триадой, например. Но любой демон, как бы ему не везло, действует в рамках Божественного попущения. И не может бесконечно демонистировать, рано или поздно, ему придётся столкнуться с делом рук своих. Это закон мироздания. Но, как мы понимаем¸ демоны не только историю не изучают. Они ещё и литературу в чести не держат. И уж точно демоны не знакомы с великим творцом, устами которого нередко говорил сам Творец-Вседержитель. Пушкин его фамилия, Александр - имя. «Провидение не алгебра. Ум человеческий, по простонародному выражению, не пророк, а угадчик, он видит общий ход вещей и может выводить из оного глубокие предположения, часто оправданные временем, но невозможно ему предвидеть случая — мощного мгновенного орудия Провидения». И вот именно такой случай, на коллизии животного инстинкта, Богом, кстати, данного, и демонизмом дебила-Билла, и случился. Это потому как Билл не был знаком с законами мироздания, и не подозревал, что в особых случаях (как заметил Пушкин) система способна к самовосстановлению. Именно подобную ошибку совершают все демоны, что пытаются воевать или уничтожать Россию. Россия, как система, управляется Богом, как это многие отмечали, а следовательно имеет уникальную способность к самовосстановлению. Далее уже не очень интересно, предсказать судьбу Билла-дебила можно даже не смотря фильм до конца. Восстание машин, точнее зомби-биоробота в лице главной героини, где произошёл управленческий манёвр под названием «перехват управления» с помощью кем-то инсталлированной программы «месть» при восстановлении системы, приводит к уничтожению демона Билла, который к тому времени уже исчерпал рамки Божественного попущения на свой демонизм. Намного интересней, получится ли у главной героини, которая в одном из прошлых фильмов передозировалась героином, выйти на следующий тип строя психики, осознав, что все события, которые позволили ей воссоединиться с ребёнком это явное действие того самого Провидения. По сценарию фильма это незаметно. Судя по всему и по миропониманию автора тоже. Отчего же так? А оттого, что… Тарантина не меньший дебил, чем его любимый герой Билл, и такой сюжетный ход у него случился вовсе не от большого ума или от чтения Пушкина. Это был тот самый случай Провидения, которое ему, как демону, также передаёт весточку, что демонизм никогда не бывает бесконечным. Однажды наступает сбой, который демон, ввиду его неспособности настраивать связь по ноосфере с главным управленцем (Творцом-Вседержителем), приводит к катастрофе. Потому как тот поток, который сливает тарантина со своего творчества рано или поздно будет по достоинству оценён не только демонами, которые приказывают выдать тарантине премии, но тем, кто свыше. Но, если такой индивид не перейдёт на следующий тип строя психики - Человечный, в котором его воля выбирает житиё по совести, то «премия» от Провидения не заставит себя ждать.
04.05.2019 смотреть >>
Творческое путешествие в экзотических декорациях
Творческое путешествие в экзотических декорациях
Друзья, я приглашаю в очередное арт-путешествие :) Это нетуристический Бангкок из смеси пряностей, нищеты и блеска, контрасты, поражающие воображение. Прогулка по каналам на длиннохвостой лодке, индийский и китайские кварталы, которые вдохновят даже самого предвзятого путешественника. В программе предусмотрены лучшие места для рисования - антуражные и колоритные. Это затерянная в джунглях национального парка жемчужина Кхаосок - озеро Чео лан. С многочисленными пещерами, вымытыми водой и множеством сталактитов и сталагмитов, которые природа искусно переплела с вечнозелеными растениями. Глубина озера в некоторых местах достигает 150 м. Ночевка и рисование на озере, незабываемая возможность прыгать в воду прямо из кровати. Поход через джунгли в дикую пещеру прямо босиком, а утром - прогулка на лодке сквозь стелящийся по воде туман и наблюдение за жителями джунглей. Место пока еще не поглощенное пакетным туризмом, живое и дикое. Это Краби - уникальный ландшафт, сочетание карстовых гор и песчаных пляжей Андаманского моря. А также день, проведенный на необитаемом острове, с посещением рэгги-баров и лучших клаймберских спотов. Закаты у моря, с фруктовыми коктейлями и рисованием, вперемешку с купанием в теплом море. 10 дней реального путешествия и более 30 часов рисования. Комфортность, беззаботность и вовлеченность в местную культуру нам обеспечит наш личный гид asiad. В арт-туре мы будем активно не только путешествовать, но и рисовать. Каждый день вы будете узнавать и пробовать что-то новое. Кроме того вас ждет множество заданий на творческое раскрепощение и развитие фантазии. Техники работы с акварелью и лайнерами, особенности быстрых зарисовок (в кафе, городская зарисовка), подготовка разворотов в артбуке, создание коллажей. Это будут не просто пленеры по рисованию, а своеобразное приключение в приключении - творчество в путешествии, путешествие в творчество. Базовые материалы и инструменты включены в стоимость тура, а значит вам не нужно о них беспокоиться, искать, покупать и привозить. Кроме того, специально для тура созданы уникальные и продуманные блокноты, настоящие тревелбуки :) За время тура вы освоите и научитесь: - создавать артбуки, узнаете о их разновидностях, техниках и вариантах заполнения и привезете из путешествия свой собственный уникальный рисованный дневник впечатлений - тревелбук; - познакомитесь с разными материалами и техниками: акварель, лайнеры; живопись и графика; быстрые зарисовки, стилизация, коллажи; - узнаете как делать атмосферные и душевные рисунки, не имея особых академических знаний о рисовании (или, как считают многие - не умея рисовать); - получите набор базовых навыков и приемов для создания интересных работ в путешествиях и в повседневной жизни; - и непременно получите заряд творческого вдохновения и тот самый "пинок" :) Общая стоимость тура – 1100$. Даты заезда: 4-14 февраля (могут быть изменены по согласованию со всеми участниками). В стоимость включено: все перемещения по маршруту (жд, автобус, такси, тук-тук, аренда лодок, аренда машины), проживания из расчета 2-х местный номер, все экскурсии на каждый день, входы в нац. парки и археологические зоны, согласно программе, мастер-классы, а также расходные материалы для творчества и печати фотографий, и базовый набор инструментов (краски, кисти, заготовки для коллажей и артбуки). В стоимость не включено: ваш перелет в Бангкок и обратно, деньги на личные траты, массажи, питание, подарки и сувениры. Ориентировочно: перелет (туда-обратно) от 450$, питание около 200$, массажи от 7$ в час, подарки и сувениры - сколько не жалко, но есть смысл взять с собой побольше, минимум 200$. Записаться в арт-тур. Подробная программа и список всего необходимого для путешествия, а также прочие детали будут вам высланы на почтовый ящик после записи на тур. Отзывы о предыдущих турах: Артбук-мания в Чехии Артбук-мания в Таиланде Материалы и инструменты, которые подготовлены специально для участников арт-тура в Таиланде: Блокноты-пеналы ручной работы с разной бумагой и кармашками для мелочей из путешествия Художественные материалы: акварель, водяные кисти, лайнеры Артбук-мания в Таиланде: активное путешествие и настоящие приключения. Это не пленер и не туризм, а живые впечатления и тревелбук (в котором, возможно, придется рисовать везде - на коленке, в кафе, под пальмой, в поезде и т. д. ). Городские джунгли и джунгли тропические, речки, озеро и море, тайская кухня и фрукты, открыточные виды, все виды транспорта, в общем - полная перезагрузка и творческий прорыв. Уровень рисования может быть любой, особенно приветствуется нулевой, потому что такие люди в подобных турах выдают сногсшибательные результаты, вдохновляя все живое вокруг себя в радиусе километра :) Записаться в тур можно здесь (количество мест ограничено!) Если вы не попадаете в Таиланд, но очень хотите, не отчаивайтесь, у вас есть шанс попасть на Артбукмания-туры в других странах. Чтобы быть в курсе других туров - заполняйте, пожалуйста, анкету
13.01.2015 смотреть >>
мои университеты, или 33 вопроса для настоящих фотографов
мои университеты, или 33 вопроса для настоящих фотографов
недавно нам в школе дали сыграть в небольшую викторину (quiz), посвященную теории и практике фотографии. играли мы, на самом деле, условно - никто ни с кем не соревновался и оценки никакие не ставились. на данном - почти уже завершающем, но не конечном - этапе нашего обучения эта викторина была призвана не столько оценить знания каждого, сколько продемонстрировать возможные пробелы и моменты, которые ещё стоит подтянуть. ну, или быть может, кому-то дать понять, что на себе как фотографе можно ставить крест и в финальный дипломный проект соваться точно не стоит. впрочем, последнее - уже мои домыслы. просто, на мой взгляд, если человек на данном этапе не может ответить на несколько основополагающих вопросов квиза по технике съемки, то фотограф из него уже точно вряд ли получится. . . хотя вполне ещё может получиться фотоискусствовед. ;)) и тут подумалось мне, что вопросы этого квиза могут быть интересным многим из читающих этот жж, кто интересуется фотографией. по-моему, он довольно объективно позволяет понять и оценить свои знания и умения. и по-хорошему, любой фотограф, считающий себя профессионалом и знатоком своего дела, должен суметь ответить на все или на подавляющее большинство этих вопросов. в общем, я не поленилась сейчас сесть и всё это дело перевести (правда, некоторые моменты вызвали у меня определенные сомнения. . . осознала, что местами плаваю в вопросе руской терминологии. так что замечания по качеству перевода, если они будут, приветствуются). итак, уважаемые фотографы - любители и профессионалы, хотите проверить свои знания в области теории фотографии и владении её техникой? тогда вперёд! :) 33 ВОПРОСА, на которые должен уметь ответить настоящий фотограф: 1. Вы фотографируете в студии. Генератор показывает значение 6, 3. Экспонометр - значение 8, 3. Насколько Вы должны поднять значение мощности генератора, чтобы иметь возможность фотографировать при диафрагме f16? 2. Вы знаете имена трёх изобретателей фотографии? Назовите двух из них. 3. Вы используете 50мм объектив на 35мм камере. При какой выдержке Вы наверняка сможете получить резкий снимок? 4. Кто является автором этого фото? 5. Назовите три-четыре бренда цифровых задников для камер среднего и полного формата. 6. Вам необходимо предоставить фотографию для веб-использования. а. В каком цветовом пространстве она должна быть сохранена? б. В каком формате? в. Сколько бит? 7. RGB значение пикселя равно R - 255 G - 0 B - 0. Какого цвета этот пиксель? RGB значение пикселя равно R - 0 G - 0 B - 0. Какого цвета этот пиксель? RGB значение пикселя равно R - 128 G - 128 B - 128. Какого цвета этот пиксель? RGB значение пикселя равно R - 255 G - 255 B - 255. Какого цвета этот пиксель? 8. Какова цветовая температура пилотного света студийной вспышки? Что произойдёт с цветовой температурой, если свет приглушить? 9. Почему при определенном типе городского освещения ("натриумный свет") мы не можем правильно воспринимать цвета? 10. Экспонометр Вашей камеры показывает f5, 6 при 1/250 секунды. Вы хотите снимать при f11. Какую выдержку Вы должны выставить, чтобы получить правильно проэкспонированный кадр? 11. Что такое CTO фильтр? А CTB фильтр? 12. Где проходит постоянная выставка "The Family of Man" и кто из фотографов изначально составил её? 13. Kodachrom - это черно-белая пленка, цветная негативная пленка или слайдовая пленка? 14. Как называется стандартный процесс проявки слайдовой пленки? 15. Как определяется ведущее число репортажной вспышки? 16. Кто автор этого фото и в каком году оно было сделано? 17. Назовите два основных преимущества карданной камеры перед обычной. 18. В светлый облачный день Вы проводите съемку на карданную камеру и материал чувствительности iso 100. К сожалению, экспонометр Вы забыли. Какую комбинацию диафрагмы и выдержки Вы будете использовать? 19. Между какими значениями длины волн (в нм) находится видимый для человеческого глаза спектр света? 20. Как называется спектр света, находящийся за нижней границей воспринимаемого человеческим глазом? А за верхней границей? 21. Для чего нужны профили фотопринтера? Фотопринтер работает с RGB, Lab или CMYK файлами? Что означает CMYK? 22. Кто является автором этого фото? 23. Какой процент света отражает серая карта? 24. Кто является автором зонной системы и для чего она используется? 25. Опишите ситуацию, в которой бы Вы воспользовались компенсацией экспозиции в +1EV. 26. Назовите четыре имени известных мировых* рекламных фотографов. 27. Что является стандартным объективом для: а. 35мм камеры б. 4 х 5 инч. камеры в. 8 х 10 инч. камеры? Чему равен угол обзора стандартного объектива? 28. Назовите как минимум двух из основателей агентства "Магнум". 29. Для чего необходимы нейтральные серые (ND) фильтры? Оказывают ли они воздействие на цвет? 30. Вы фотографируете на карданную камеру. При помощи какой панели - пердней или задней - Вы выставляете перспективу? 31. На какую камеру снимал Картье-Брессон? 32. Вам необходимо сделать портрет человека негроидной расы на белом фоне при естественном приглушенном свете. Как Вы будете экспонировать кадр? Как будет при этом выглядеть гистограмма? 33. Кто является автором этого фото? ____________ * - в оригинале нужно было назвать четырех голландских фотографа, но я решила, что это уж слишком специфично, так что пусть будут мировые имена.
20.04.2011 смотреть >>
Осенние скидки!
Осенние скидки!
Друзья, в преддверии новой коллекции у нас обновления в разделе СКИДКИ! Цены на платья от 1200р На пальто от 3500р! Всё что на данный момент есть в наличии со скидками, в этом посте! Пальто с велосипедистками. Ткань плащевка, утеплитель, подкладка (небесного цвета) Размер 38-40 Старая цена 6900р. Новая цена 4500р. Пальто цвета фуксия на золотой подкладке. Ткань плащевка, утеплитель, подкладка (вискоза золотого цвета) Размер 44 Старая цена 6900р. Новая цена 5500р. Черное пальто с городом облаками и птичками. Ткань плащевка, утеплитель, подкладка (вискоза вишнёвого цвета) Размер 38, 40, 42 Старая цена 6900р. Новая цена 4500р. Пальто в цветочки на вишневой подкладке Ткань хлопок Размер 44 старая цена 5500р. новая цена 3500р. Пальто в цветы Ткань джинса(xб), цветы расписаны вручную Подкладка вискоза, двуx цветов: розовый и золотой Размер 44-46 Старая цена 6500р. Цена 5500р. Черное пальто с бабочками на зелёной подкладке Ткань пальтовая, утеплитель Подкладка зелёного цвета Воротник с бабочками, можно носить как стойку и как отложной Размер 42 Старая цена 5900р Новая цена 3500р Шубка Ткань очень мягкий меx (пэ), утеплитель (синтепон) Подкладка фиолетового цвета в клеточку Размер 42 Старая цена 4900р Новая цена 2900р Двуxслойное платье Нижнее платье бежевый трикотаж, верxнее мягкая сетка с принтом Размер 44-46 Старая цена 4500р Новая цена 2900р Xудик с кружевным сердцем Ткань полартек кораллового цвета Отделка кружевное сердце Капюшон и манжеты внутри отделаны кружевом Размер 42-44 (на 40 тоже отлично сидит, более свободно) Длина xудика 69см Старая цена 2500р Новая цена 1900р Безрукавка с котиками(без капюшона, воротник стойка), очень мягкая и тёплая :) Сделана из двуxстороннего плотного трикотажа (внутри безрукавка плюшевая) Размер 46-48 Старая цена 2500р. Новая цена 1900р. Xудик с вышивкой и кружевным капюшоном Ткань полартек (теплый и тонкий трикотаж) нежно кораллового цвета Отделка эксклюзивная вышивка (девочка с кошечкой) Капюшон и манжеты внутри отделаны кремовым кружевом Размер 44 (но на 40-42 тоже отлично сидит, только более свободно :)) Длина xудика 72см. Старая цена 3900р. Новая цена 2900р. Безрукавка с атласными вставками и цветной подкладкой Ткань плотный xлопок, атлас, утеплитель, подкладка треx цветов (розовый, голубой, зеленый) Размер 40-42 Старая цена 3500р. Новая цена 2500р. Платье с кругами Ткань трикотаж (вискоза) Размер 46 Цена 2200р Цена 1900р Безрукавка с капюшоном, очень мягкая и тёплая :) Сделана из двуxстороннего плотного трикотажа (внутри безрукавка плюшевая) Размер 42-44 Старая цена 2500р. Новая цена 1900р. Шапка из голубого флиса с цветком Цена 600р. Зелено-фиолетовое платье с открытой спиной. Ткань вискоза Размер 44 Старая цена 2900р. Новая цена 2200р. Фиолетово-зеленое платье с открытой спиной. Ткань вискоза Размер 42 Старая цена 2900р. Новая цена 2200р. Фиолетовая юбка в клетку Ткань хлопок Размер 44 Цена 2200р. Безрукавка со слоёным воротником Ткань двуxсторонний трикотаж Размер 42 Старая цена 1900р. Новая цена 1500р. Бирюзовое платье с кружевной отделкой Размер 40-42 Старая цена 3500р. Новая цена 2900р. Трикотажное платье с ручной печатью рисунка Ткань трикотаж Розы на ткани напечатаны вручную Размер 42-44 Старая цена 3500р. Новая цена 2900р. Полосатое платье Ткань xлопок Размер 40-42 Старая цена 2500р. Новая цена 2200р. Вишневое платье с фисташковыми рукавами и голубым низом Ткань вискоза Размер 44-46 Старая цена 2500р. Новая цена 2200р. Платье из невесомого батиста Размер 40-42 Старая цена 2500р. Новая цена 2200р. Платье в цветочки Ткань вискоза Размер 42 Старая цена 2500р. Новая цена 2200р. Платье в цветочки с глубоким декольте и шифоновым поясом Ткань вискоза Размер 44 Старая цена 2500р. Новая цена 2200р. Чёрное платье с белым воротничком. Ткань трикотаж Размер 40-42 Старая цена 2200р. Новая цена 1900р. Платье с шифоновыми вставками Материал - хлопок, шифон, трикотаж Отделка - двойные рукавчики, шифоновые вставки Размер 38-40 Старая цена 3900 Новая цена 1200 Шоколадно-бордовое платье с пуговками Материал - хб, пэ Отделка - пуговки Размер 44-46 Старая цена 3500 Новая цена 1200 Платье с рюшами Ткань трикотаж, шифон Размер 42 Старая цена 3500 Новая цена 1200 Полосатое платье с цветами Ткань трикотаж Размер 44 Старая цена 3500 Новая цена 2500 Пальто в лапку на горошковой подкладке Ткань плащевка Размер 44-46 старая цена 5500р новая цена 4000р Черное платье с оленями Ткань трикотаж Размер 44-46 Старая цена 3500 Новая цена 2500 Черное платье из замши Ткань исск. замша Размер 44 Старая цена 3500 Новая цена 2500 Пиджачок с воротничком ришелье Ткань хлопок пыльно-розового цвета Размер 42-44 Старая цена 3000 Новая цена 2200 Платье с бабочкой Ткань хлопок пыльно розового цвета Размер 42 Старая цена 4500 Новая цена 3500 Серебристое платье ткань - пэ размер 44 Старая цена 3500 Новая цена 1200 Желтое платье с голубыми розочками ткань - хлопок отделка - розы розы розы размер 44-46 Старая цена 3900 Новая цена 1500 Малиновое платье Ткань - атлас Отделка розовый атлас и голубая тесьма в цветочки (пояс, рукава) Размер 44 - 46 Старая цена 3500 Новая цена 1200 Трехцветное платье ткань - габардин размер 40 старая цена 2900р. новая цена 1200р. Синее платье с голубыми розочками ткань - креп отделка - полоса из роз размер 40-42 старая цена 3500р. новая цена 1200р. Клетчатое платье с открытым плечиком ткань - хлопок(винтаж) размер 44 старая цена 3500р. новая цена 1500р. Желтое платье с разными шифоновыми рукавами Ткань трикотаж хб, шифон(рукава и пояс) Размер 46 старая цена 3500 новая цена 1200р. Майка с оленем Ткань трикотаж хб, рукава шифон Рисунок (олень) ручная роспись Размеры 44-46 Старая цена 1900 Новая цена 990 Мини юбка из розочек Ткань - сетка в розочки, фатин, подкладка трикотаж Размеры 44, 46 Старая цена 2500 Новая цена 1500 Пиджак из хан-атласа ткань - узбекский хан-атлас подкладка розового и желтого цветов размер 44 старая цена 4500р. новая цена 2200р. Брюки с заниженной линией сидения и ручной росписью ткань - джинса(хб) отделка - ручная роспись(цветочки) размер 40 - 46 старая цена 2000р. новая цена 500р. Весеннее пальто небесного цвета из Адраса на жёлтой подкладке Ткань адрас (национальная узбекская ткань) Подкладка желтый атлас Размеры 44, 46 Старая цена 7900 Новая цена 3000 Брюки с заниженной линией сидения ткань - хлопок в мелкий рубчик отделка - защипы размер 40-44 старая цена 2500р. старая цена 500р. Широкие брюки с заниженной линией сидения Материал - пэ Размер 42-48 старая цена 1500р. новая цена 500р. Безрукавка в цветы Безрукавка на утеплителе с капюшоном и кармашками ткань - хлопок(винтаж) подкладка оранжевого цвета размер 44-46 старая цена 3500р. новая цена 1700р Васильковый плащ на клетчатой подкладке ткань - плащевка подкладка клетчатый лен (винтаж) размер 42-44 старая цена 6900р. новая цена 2900р. Флисовый кардиган с цветком Рукав летучая мышь Ткань - флис Отделка - цветок Размер 42 старая цена 2900р. новая цена 500р. Розовая рубашка ткань - хлопок отделка кружево, защипы размер 44-46 старая цена 1900р. новая цена 500р. Цветное пальто из адраса Ткань - адрас(состав ткани хлопок+шёлк) Подкладка бирюзового цвета, утеплитель На спинке складочки Размер 42-44 Старая цена 6900 Новая цена 3500
14.10.2013 смотреть >>
Сони кибершот ексмор DSC-HX20 или десталинизм по японски
Сони кибершот ексмор DSC-HX20 или десталинизм по японски
фото в большом размере : img-fotki. yandex. ru/get/4122/18592614. 10/0_766f4_a0b75c0a_XXXL. jpg Хвалились как то японцы, что русские, полные идиоты. Сталин подарил им лучшую в мире систему. А они ее похерили порастеряли. В ответ на это хитрые и умные японцы внедрили эту самую Сталинскую систему, и на этом поднялись нехило. Однако, наблюдение на продукцией фотопрома японского дает очень большие сомнения в том, насколько хорошо закрепилась Сталинская система в Японии. Говорят, фирма сони уже давно главный свой заработок имеет не с реального производства, но с операций по перепродаже воздуха - т. е. ценных бумаг, авторских прав и прочей мистики. А бытовая техника у сони - это как ловля мышей у кота в сапогах после того, как он победил великана. Непонятно само позиционирование модели Sony DSC-HX20/B. Если это фото камера для продвинутых пользователей, то отчего она рассчитана на… мягко говоря, неискушенного дилетанта? Ведь такому не нужны излишние технические сложности, он доволен айпадом и цифромыльницей за суммы втрое меньшие. А если производитель решил сделать цифровой компактный фотоаппарат за цену, адекватную зеркальной камере, то нужно снабдить его возможностями вмешательства в процесс съемки. Это не каприз, и, вряд ли кардинально увеличит технологические затраты. Но очень обрадует потребителя. Что точно поразило - так качество видео. Такого автор просто не видел и не представлял. Честно сказать это много мёда, не бочка, но цистерна. Однако фирма сони в эту цистерну меда умудрилась засунуть немного дегтя. И деготь такой вонючий, что тонны радости уничтожены благодаря просто какой-то диверсии тех, кто разрабатывал юзабилити фотографического аппарата. О Сталинской системе. Сделали автомобиль в СССР с посадкой через передние двери, и как положено, простой грузинский мужик Иосиф его проверял, посадив за руль своего водителя. Сзади находились министр автомобильной промышленности и конструктор этого автомобиля. После того, как был сделан круг, Сталин сказал: хорошая машина для народа, давайте товарищи, выходите, а мы с шофЭром еще пару кругов сделаем. А как им выйти, если только не через головы? Вот и сидят парой министер и конструктор ни живы, не мертвы. Как гласит легенда, их не расстреляли, но такие автомобили еще долго не конструировали в СССР. Именно поэтому хотелось бы в стране взявшей на вооружение Сталинскую систему восходящего солнца предложить конструкторам этого чудо-девайса предложить проделать некоторые, вполне сами собой разумеющиеся операции. Как то, - 1. поставить за запись видео, чтобы убедиться в длительности потенциала камеры - 40 минут 2. пойти туда не знаю куда купить то не знаю что аккумулятор для этой камеры недорого - задача не из простых. 3. заменить вгорячую этот аккумулятор, чертыхаясь оттого, что надо сначала открутить камеру от штатива, потом зацепить острым хитрую загогулину (просто так аккумулятор не выходит) и собрать снова. 4. убедиться, что еще 40 минут для съёмки еще есть. 5. попробовать зуммирование во время съемки, резкое как чих при инфлюэнции - неужели нельзя было сделать плавно? На сладкое : попробовать оперативно вмешаться в съемочный процесс для коррекции экспозиции. А мы тут будем шутить, над тем, сколько надо для этого нажать очень мелких кнопок в интуитивно нелогичной последовательности. Также поглядеть на то, как косячит автоматика и на артефакты сжатия JPG, что убивает все желание делать фотографии. Может быть, это наведёт на мысль о том, что сделать формат RAW это правильно - ведь тогда коррекция 1-2 стопа, баланс белого и полное отсутствие артефактов будет радовать пользователя. Ну, хотя бы выложить прошивку, в которой это исправлено. А также можно снабдить камеру запасным аккумулятором, и зарядником для оного. И вывести возможность внешней запитки так, чтобы штатив не закрывал это гнездо. Также есть предложение для топ-менеджмента фирмы сони. Оно действительно только если сони важно то, как к ней относится рядовой потребитель. Точнее - устроить разработчикам данного фотографического аппарата такую же шутку, что устроил Сталин. Например, одарить ответственного за эргономику DSC-HX20 подарочным набором холодного оружия для ритуального самоубийства. Это чтобы дошло до него, что все гениальное - просто, а все сложное (как например крайне неудобно устроенная коррекция экспозиции в ручном режиме) - ненужно. Что сказать в заключение о модели ? Как фото камера она практически непригодна, разве что производитель выпустит новую прошивку, в которой будет RAW. А вот как видео это потрясающий инструмент, если иметь в запасе аккумулятор. Посему решение проблемы питания, а также выносного микрофона также очень желательно. Также как и строгий выговор с занесением в грудную клетку концептуальщикам, которые проектировали эргономику для Sony DSC-HX20. а вот и видео с этой камеры, ясно, что HDTV на ютуб не получилось грузануть, но даже тут видно насколько круто получается! про фотограф в челябинске
23.02.2013 смотреть >>
Иван Голунов и сбой матрицы.
Иван Голунов и сбой матрицы.
Прежде всего о том, насколько далеко в историю простирается это событие. Расследование и последующая мистерия под названием «казнь Христа» поставила вопрос перед глобальным управлением о необходимости структуры ребром. Ведь спецслужбы, типа той, в которой состоял как кадровый сотрудник Савл Торсянин, более известный как апостол павел, были непригодны для меняющихся внешних условий. Поэтому субъект управления, с высшей мерой понимания общего хода вещей в рамках продвигаемой через библию концепции управления, обычно обозначаемый как «всевидящее око», проработал соответствующие мероприятия. На основе ордена Доминиканцев была создана директивно-адресная структура, которая впоследствии стала культовой, под названием «святая инквизиция». Первое задание - уничтожение арианской ветви христианства было выполнено удачно. Далее было два приоритетных направления. Первое это тщательная работа по недопущению появления конкурентов субъекта и ликвидация тех, кто, так или иначе, уже осуществляет действия по предуказанию с последующей поправкой. Прежде всего, это были любые попытки прогнозирования. Это была подводная часть айсберга. Обыватели же видели лишь то, что находится сверху, то есть охоту на ведьм. Существовала инквизиция около 500 лет, чего было вполне достаточно, чтобы сформировать мощную ноосферную матрицу, после чего, плавно, эстафету противодействия появлению управленцев поднял марксизм. При этом инквизиторская матрица была взята на вооружение, как правоохранительными органами по всему миру, так и троцкистскими системами репрессий, которые в России вполне понятные источники по вполне очевидным причинам именуют «Сталинские». Любой допрос подозреваемого в любой правоохранительной системе, если таковой переходит в режим давления на опрашиваемого фигуранта - это не что иное, как та самая матрица инквизиции. Тот, кто ведёт допрос с пристрастием, даже не отдаёт отчёт о том, что он эгрегориально подключается к этой матрице. И, хотя современные реалии принципиально отличаются от зала допроса средневековой инквизиции, суть остаётся той же самой. Молот Ведьм, как текстуально-книжная часть концепции для этой матрицы доступна для прочтения всем, кто желает убедиться в обоснованности этих строк. Как уже стало понятно, изменившиеся социальные условия уже не позволяли субъекту иметь такой удобный инструмент, как инквизиция для точечной ликвидации индивидов, в потенциале способных к такому управлению, как это было с Христом или, что вообще для них недопустимо с Мухаммадом. Поэтому, если не получается создать директивно-адресную структуру с заменяемой элементной базой, то можно пойти по пути орденских структур. Именно так был отработан Пушкин. А убийство было замаскировано под бытовуху того времени - дуэль. Но, ход социального времени убыстрялся, и даже орденские структуры стали беззащитны перед профессионализмом спецслужб. В современных условиях уже любая, даже самая, тщательно таящаяся и соблюдающая самые строгие конспирологические мероприятия, структура орденского типа, легко и надёжно обнаруживается системной работой спецслужб. Так как же быть в таком случае? Ответ простой: создать бесструктурное объединение, которое и будет решать те задачи, которые необходимы в рамках глобального управления. И тут самое время напомнить структурную иерархию реальной власти, которая ускользает от внимания официальной политологии: настоящая власть имеет, как минимум пять градаций, пять видов. Первый: концептуальная власть - это предуказатель-поправщик, осуществляющей предикцию, это те, которые анализируют прошлое на максимально возможную историческую глубину и прогнозируют течение управляемого процесса под воздействием внешних возмущений, внутренних изменений и управляющего воздействия, то есть обеспечивают устойчивость объекта управления по предсказуемости, без чего управление оным в принципе невозможно. Концептуальная власть использует матричные технологии управления, аналогичные тем, которыми управляет мирозданием Иерархически Наивысшее Всеобъемлющее Управление (ИНВОУ), или Творец-Вседержитель. Концептуальная власть никогда не воздействует вещественными способами управления, у этой власти нет директивно-адресной структуры. Концептуальная власть осуществляет управление исключительно информационным способом. "Блажен кто крепко словом правит" - эта строчка из стихов Пушкина про это. · Второй: идеологическая (или политическая) власть - это кому, концептуальная власть выдает указания и тезисы, чтобы облечь концепцию развития в понятные и притягательные для большинства людей формы и лозунги. В большинстве случаев идеологическая (или политическая) власть даже не понимает сути управляющего воздействия, т. е. управление от концептуальной власти осуществляется в обход их сознания, матричными технологиями. Это высший уровень власти для орденских (или масонских, в просторечии) структур, религий, политиков. · Третий: законодательная власть - это люди, которые под данную концепцию создают законы. Эти также не понимают механизма концептуального управления. Но при этом их законы таковы, что через них реализуются идеи концептуальной власти. "Закон что дышло - куда повернёшь, туда и вышло" - эта пословица предельно точно отражает суть концептуально обусловловленного законодательства. · Четвёртый: исполнительная власть - это те, кто проводят в жизнь концепцию на основе законов. Это просто исполнители. · Пятый: судебная (репрессивная) власть - это те, кто защищают данную концепцию репрессивным аппаратом от любых попыток вторгнуться в ход выполнения идей концептуальной власти. На этом участке нередко возникают коллизии, когда низовые представители этой власти, если управление происходит не по добронравной и ладной с законами мироздания концепции, видят, что их деятельность не всегда отражает справедливость и нравственность, то есть именно тут происходит конфликт совести и закона. Множество детективных произведений содержат такие ходы в сюжетах, когда сотрудник правоохранительных органов сталкивается с фактом несправедливости закона. Знаменитый анекдот: Имею ли я право - имеете. А могу ли я? - Нет, не можете! - отражает суть переднего края защиты господствующей концепции от альтернативных. Так вот, если матрица, на основе которой происходит управление, находится в ладу с Промыслом, то в данной структуре нет необходимости в корректирующих структурах. И совсем иное дело, если матрица противоречит законам мироздания. В таком случае концептуально сущность управления скрывается, камуфлируется и штукатурится косметическими мероприятиями. Но это не спасает от коллизий, самые заметные из которых и в самом большом количестве, находятся на пятом уровне. Чтобы создать пресс-хату, нужны определённые мероприятия и действия, которые не записаны в должностных инструкциях. Однако, такое явление не редкость, и создаётся оное с удивительным упрямством, также как и воздействует. И это есть то самое безструктурное образование, которое управляется из давно созданной ноосферной матрицы, эгрегориально. Но не пресс-хатой одной жива безструктурная система. В ней есть и опера, которые и подкидывают заранее приготовленный пакетик с веществом. И дознаватель, который примет такого подозреваемого. И судьи, которые осудят. И прокуратура, которая также задействована в этой системе. Но, как все уже понимают, в такой системе кадровый вопрос находится далеко не на последнем месте. Ведь одно дело подготовить ППС-ника для несения службы, опера для противодействия бандитизму и следователя для разбора дел уголовников. И совсем иное - это создать тех, кто умеет фальсифицировать дела, подбрасывать заранее заготовленные вещества, содержать логистику криминального оружия. Ведь в каждом РОВД есть пара-тройка таких следователей и оперов, про которых точно все знают - они работают по фабрикации дел невиновным. Есть и судьи для этого. И всех их надо готовить. А специальных учебных заведений для этого не существует. А значит, есть «посвящённые», которые хранят доступ к матрице, и могут подключать, т. е. посвящать новые кадры. Как правило, такие кадры делаются из деток от специальных родителей, которые уже давно на службе. Вот такая, безструктурная система, и она фактически существует в судебной власти, где концептуальные конфликты наличествуют. Вспомните, сколько людей было осуждено по делу Чикатило? И тут мы переходим к Голунову. Так что же там случилось? А там ситуация нерядовая, потому далее последует объяснение. Обычно такая система в мирное время наш бронепоезд стоит на запасном пути, как большой длинномерный тягач, просто находится на стоянке с прогретым двигателем на холостом ходу. Субъекту на самом деле нужны единичные осуждения. А система, как мы понимаем, не может обходиться такими единицами. И вот, в такой холостой ход попадают ни в чём не повинные люди. По РФ это не менее 4000 только тех, кто сумел получить пересмотр после фальсификации обвинения. Сколько ещё тех, кто не смог доказать невиновность? Сколько тех, кто не пытался? Сколько тех, кого «сломали» в целях навесить на них эпизод «для галочки» как в деле с Чикатило? Терзают смутные сомнения, что для России это порядка 50 тысяч в реальности. Вот такой «холостой» ход системы, которая субъектом содержится ради единичных событий. Случай же с Голуновым находится в тех самых удивительных распределениях, которые имеют невероятную, исчезающую меру случайности. Потому как сам Голунов уже находился в структуре, так или иначе, аффилированной с концептуальной властью. А управляющее действие по его свинчиванию исходило от тех структур, которым надо было спровоцировать беспорядки на фоне протестов за освобождение. А сам Голунов - это сакральная жертва, типа немцова. Иначе говоря, безструктурная система сработала не туда, исполнив не от тех задание. Именно потому и мы наблюдаем тщательную зачистку всех, кто был задействован в этой операции. И, разумеется, за этим следит многочисленная армия теневых участников этой системы, понимая, что они могут быть следующими. Но, как понятно, уничтожить эту гидру можно лишь сменив концептуальную власть.
02.02.2020 смотреть >>
JPMorgan банк переобуваяется в прыжке и вводит криптовалюту. Никогда такого не было, и вот опять!
JPMorgan банк переобуваяется в прыжке и вводит криптовалюту. Никогда такого не было, и вот опять!
В апреле 2018 года JPMorgan совместно с банками ANZ и Royal Bank of Canada запустил тестирование собственной блокчейн-платформы Quorum Blockchain. Сеть Quorum была разработана в 2016 году в рамках Ethereum Enterprise Alliance (EEA), одним из партнёров-основателей которого является JPMorgan. В 2017 году банк JPMorgan запустил первую масштабируемую межбанковскую сеть IIN (Interbank Information Network), созданную для решения давних проблем межбанковского обмена информацией, трансграничных платежей. Межбанковская информационная сеть использует платформу Quorum. На декабрь 2019 года сеть насчитывала более 365 участников, около 60 банков уже активно работали в ее рамках. Что из этого следует? А это, между прочим, начало того, что так долго ждали большевики! А в это время. . . Джеймс Даймон (James L. Dimon), глава банка, на протяжении пятнадцати лет, заявляет следующее: " биткойн и другие частные криптовалюты это «мошенничество», не имеющим ничего общего с деньгами ". Эту позицию разделяет ФРС США и Минфин США, которые заявляют, что: " криптовалюты угрожают всей денежно-кредитной системе и экономике страны ". А правоохранители им вторят: " криптовалюты будут только способствовать распространению наркотиков, теневого бизнеса, преступности ". Сентябрь 2017 года, Джеймс Даймон выступает на банковской конференции, где угрожает увольнением любому любому трейдеру JPMorgan, замеченному в проведении сделок с криптовалютами. Данное событие не прошло безследно и вызвало ответный шаг сторонников криптовалют. Телеведущий Макс Кайзер во время своего эмоционального выступления в Университете Эразма в Роттердаме заявил: Уолл-стрит - это мошенничество. Америка - это мошенничество. Банки - это мошенничество. Центральные банки - мошенничество. Мы живём в эпоху мошенничества… Всё здесь основано на мошенничестве, а они получают с этого мошенничества свой процент. Вот такая бизнес-модель… Мы живем в эпоху доминирования финансовых террористов… Банковский джихад уже здесь, чтобы уничтожить себя вместе с нами! Суть всех вбросов против криптовалют укладывается в простую истину: правящая миром кучка потных от страха фальшивомонетчиков просит толпу не верить фальшивомонетчикам - любителям, а верить фальшивомонетчикам-профессионалам, которые объединены в глобальную мировую гильдию фальшивомонетчиков. При этом сколько раз и на какие суммы всех подряд кидала за свою, более чем тысяча-летнюю историю гильдия фальшивoмoнeтчиков-пpoфeccиoналов, скромно умалчивается, как и то, сколько она учинила для этого войн. И уже в самом конце стоит заметить, что для того, чтобы создать миф о том, что гильдия фальшивoмoнeтчиков-пpoфeccиoналов белая и пушистая, она создала огромное количество адвокатов, адвокатов дьявола. Догадались, как они называются? Правильно! Экономисты ! При этом сами криптовалюты - это нечто особое, самодостаточное, и они не являются пирамидами, как бы кто об этом не кричал. Пирамидами их делает тот, кто вкладывает туда доллары! Ну, или другую валюту, а все другие валюты сейчас зависимые от доллара переменные. Но при этом никто не кричит, что доллар - первопричина, все кричат, что виноваты криптовалюты. Из автомата Калашникова убито больше людей, чем из любого другого оружия, но это ведь не значит, что виноват АК, виноваты те, кто при помощи его убивает. Также и криптовалютами. АК просто наглядно показывает, насколько мерзотны люди. Криптовалюты делают аналогичную операцию. Но вот помимо тех, кто делает из криптовалют при помощи доллара пирамиды, есть ещё много мерзавцев, кои называют криптовалюты пирамидами. Ну, что поделать, пусть они еще обвинят автомат Калашникова в том, что это оружие убило очень много людей. Логическая цепочка аналогичная. И вот неожиданно в позиции руководителя банка JPMorgan произошел "перелом". Для многих стало сенсацией заявление Даймона от 9 января 2018 года, когда он выразил сожаление по поводу своих предыдущих жестких выступлений против криптовалют. Он признал, что сопровождающие эти криптовалюты технологии блокчейн заслуживают внимания, что они могут использоваться в банковской и иной деятельности, ускоряя скорость операций, повышая их надежность и снижая издержки. И тут выяснилось, что в то время, когда Джеймс Даймон выступал с нападками на криптовалюты, в лондонском подразделении его банка уже начали заниматься разработкой блокчейн-стратегии. Руководил этим направлением молодой сотрудник Оливер Харрис. В апреле 2018 года JPMorgan совместно с банками ANZ и Royal Bank of Canada запустил тестирование собственной блокчейн-платформы Quorum Blockchain. Сеть Quorum была разработана в 2016 году в рамках Ethereum Enterprise Alliance (EEA), одним из партнёров-основателей которого является JPMorgan. В 2017 году банк JPMorgan запустил первую масштабируемую межбанковскую сеть IIN (Interbank Information Network), созданную для решения давних проблем межбанковского обмена информацией, трансграничных платежей. Межбанковская информационная сеть использует платформу Quorum. На декабрь 2019 года сеть насчитывала более 365 участников, около 60 банков уже активно работали в ее рамках. И вот сейчас оналитеГи выдвигают такую версию: Джеймс Даймон никогда не был фанатичным противником криптовалют, а его публичные выступления на самом деле иудейская хитрость, преследующая цель ослабить позиции конкурентов на рынке цифровых денег и технологий. Но, помимо "оналитеГи", есть ещё и методология. А здесь мы рассматриваем деньги как средство управления внутри своей системы и как оружие против той системы, которая рассматривается как угроза для своей системы. А сама практика управления через внесение дефективности векторов целей, или в примитивном плане - через такую смену меры состояния материи, при которой полная функция управления, которую в самоподдерживающемся режиме запустила надмирная реальность, осуществляющая Иерархически Наивысшее Всеобъемлющее Управление (ИНВОУ) в тварном Мироздании, всегда оборачивается тем, что в западной культуре называется "эффект обезьяньей лапы". Я сейчас поясню это на логической цепочке от абстрактных философских рассуждений, до практического примера, который ставит управленца, задавшего концептуально изначально ошибочный код в системе. В Русском Языке это отражает поговорка: " за что боролись на то и напоролись ". На рассмотрении средство шестого приоритета обобщённых средств управления, то есть оружие физического уничтожения. Средство, которое меняет меру состояния материи до полного разрушения, запущенной Вседержителем обмена веществ белкового тела. На примере развития этого средства можно проводить занятия с учениками по философии на предмет того, как изменяется качество по мере развития от количественно-упорядоченных накоплений. Хотя, и язык не поворачивается назвать развитием создание современного ядерного ОМП. Это то, что уместно назвать богословским понятием "сатанизм". Как и положено, именно западная (или библейская) региональная цивилизация является автором данного средства массового уничтожения. Получив ОМП, западная цивилизация, как и положено мартышке с гранатой, первым делом испытала это оружие на людях. Вдумайтесь! Это не отдельная личность, это не банда и даже не страна. Это цивилизация, с моралью стадно-стайного примата, заполучившая в свои мохнатые цепкие лапы средство невиданной доселе разрушительной силы. Руководитель Манхеттенского проекта Оппенгеймер, наблюдая испытания первого ядерного заряда испытал озарение, в котором ему пришли образы из Бхагавад Гиты. Он сказал: "Мы выполнили работу дьявола". И был прав! Но, как я уже много раз напоминал, пренебрежение философией, оборачивается для людей неприятностями. А для цивилизаций - катастрофой. А ведь об этом их идеолог, Айн Рэнд предупреждала! Дело тут в том, что ядерное оружие это выход на принципиально иной уровень качества управляющего воздействия. Качество тут как понятие, используется не в бытовом смысле - "хорошее качество пищи", а в его философском понимании, как описание, такое понятие "качество" не содержит в себе оценки явления. Так вот качество такого оружия, как ядерное, проявилось в том, что обладание оным, согласно законам мироздания, имеет некоторые особенности, игнорирование которых приводит к неожиданным последствиям. Для разминки, можно прерваться, и освежить память чтением: рассказ, Роберт Шекли "Абсолютное Оружие". Суть данного повествования в том, что сверхмощное оружие в руках цепких мохнатых лапах бездуховных особей всегда заканчивается самоликвидацией. Это непреложный закон мироздания, который заложен в основу ядра операционной системы под названием Матрица Божественного Предопределения. Для дебилов особей, алгоритмика мышления коих привязана к англицкой мове, где нет слов " совесть " и справедливость", по какой причине, им недоступна богословская логика, приводится аналог этих тезизов в их национальной кодировке. Этот термин восходит к творчеству английского писателя Джекобса, автора рассказа “Обезьянья лапа", по сюжету которого владелец высушенной обезьяньей лапы получает право на исполнение трёх желаний. Так, владелец лапы выражает первое желание — немедленно 200 фунтов стерлингов. Тут же приходит служащий фирмы и сообщает, что его сын убит, и вручает ему вознаграждение за сына — 200 фунтов стерлингов. Потрясенный отец хочет видеть сына здесь, сейчас же. — Стук в дверь, появляется призрак сына. В ужасе несчастный владелец лапы желает, чтобы призрак исчез и т. д. Сушёная — мёртвая — обезьянья лапа (будучи средством черной магии) “обладала" способностью выполнять желания её владельца именно таким образом, что и отличало её от живой Сивки-Бурки вéщей Каурки из Русских сказок, чьи благодеяния совершались в чистом виде без сопутствующего непредвиденного ущерба. И вот США, по факту, купив на гешефты от второй мировой войны себе сборную команду самых лучших физиков-ядерщиков, создали ЯО! Радость стадно-стайных приматов, в число которых входил и с виду приличный Черчилль проявивший себя тут, как настоящий бандерлог, которые заполучили ядерное оружие была недолгой. Русь, несмотря на две разрушительные войны, стремительно разработала ядерное оружие сдерживания. И уже к 1970-му году превзошла США в количестве и мощности боеголовок. Пушкин про это очень точно сказал: …Но провидение не алгебра. Ум человеческий, по простонародному выражению, не пророк, а угадчик, он видит общий ход вещей и может выводить из оного глубокие предположения, часто оправданные временем, но невозможно ему предвидеть случая — мощного, мгновенного орудия провидения … Вот так и случилось то, что любой философ, владеющий основами методологической философии, мог предсказать без особого труда. Если в создании средств, которые способны разрушать ПФУ, запущенную вседержителем, под названием "белковая жизнь", дойти до качественного уровня субатомных частиц, где можно высвобождать разрушительный потенциал сравнимый с созидательным от Бога, мгновенно срабатывает эффект обезьяньей лапы, то есть негативные сопутствующие обстоятельства уничтожают планируемый гешефт от такого действия. И сложилась ситуация, когда субъект управления, который когда-то прятался за стенами храмовых зданий, потом в замках Швейцарии, потом на острове мелкобритов, и в конце концов "за лужей" в США, внезапно оказался беззащитен от современных видов ядерного оружия. После чего и начались длинные переговоры о разрядке. В ходу остались неядерные виды оружия. И тут Русь сумела обойти с новыми видами высокоточного оружия, опережающего запад на несколько поколений. В Русском Языке не требуется такое понятие, как "обезьянья лапа", там это кратко и просто: " Не рой другому яму - сам в неё попадёшь " или " Кто с мечом к нам придёт - от меча и погибнет ". Вот только тут вышло так, что западная региональная цивилизация рыла яму для Руси, и с мечом она наскакивала на Русскую Региональную Цивилизацию. Но на самом деле вышло так, что запад замахнулся на всю биосферу планеты Земля. А следовательно - на Бога Истинного, точнее на его творение - живую суперсистему планеты! Сообразить, что они натворили, не получается, ума недостаёт. Создали игилышей - Путин им с трибуны ООН сказал: "Вы хоть поняли, что натворили?". На оружие деньги есть - на философах экономят, дебилы! А философы - это такие же солдаты, но по мощи их армия на четыре уровня выше, чем деньги! Но, Бог не тиран и не садист. Он просто интеллект более высокого уровня. И заложил в основу мироздания такие законы, которые проявляются в виде, описанном выше. Или даются как откровение: Коран, Сура 3. Семейство Имрана, 54-й аят. И хитрили они, и хитрил Аллах, а ведь Аллах - Наилучший из хитрецов. Но, мы ведь начали про деньги! А деньги западная (или библейская) региональная цивилизация превратила в оружие, которое приносит бед и страданий не в меньшей мере, чем ядерное. И при этом данное оружие (деньги) перманентно дорабатывается с целью повышения его силы воздействия. Логика подсказывает, что рано или поздно, деньги, как оружие четвёртого приоритета, догонят по своему качеству (в философском понимании!!!) и меру "развития", которую получило оружие шестого приоритета, то есть такого например, как ядерное. И первый шаг к этому - блокчейн. Пока что блокчейн прошёл обкатку. Но вот мы видим, как за него взялись главные игроки глобального финансового казино, к игре за зелёным столом которого всех, без исключения, принуждают США - военной силой или подкупом управленцев в государствах. И через это постигаем, что Джеймс Даймон вовсе не хитрил - он просто дебил! Как и все дебилы он стоит у своего поста вовсе не оттого, что он умный и старательный. А потому, что он зомби-биоробот. А мы наблюдаем сейчас абсолютно аналогичную процедуру, которая даже для тех, кто имеет начальные философские навыки, в точности повторяет то, что произошло с оружием уничтожения всего живого. Чем скорее фин. интерн запустит блокчейн, тем быстрее он обнаружит, что такими деньгами продолжать грабить, убивать и насиловать станет невозможно, как и ядерным оружием. Это закон мироздания. А чтобы его изменить "под себя", надо стать программистом с такой же мерой как Вседержитель. В результате мы получим нечто аналогичное ядерному противостоянию, но в сфере денег, с последующим за этим процессом соглашений и разоружения. Разоружения в финансовой сфере! Сарказм тут в том, что ядерное оружие создать трудно. В 50-хх годах прошлого века трудоёмкость одного заряда была эквивалентна 22-м бронетанковым дивизиям. Вдумайтесь как следует в объем затрат! Сейчас, разумеется, можно и дешевле обойтись. Поэтому за теми, кто пытается создать ЯО следят тщательно и если что, просто уничтожают их производство, подкупают, уговаривают. Вход в ядерный клуб закрыт. Северная Корея, последний участник, сумела прорваться сквозь закрывающуюся калитку, ободрав до крови плечи. А вот создать блокчейн-валюту. . . Я не ошибусь, если скажу, что скоро, очень скоро, появятся программы, в свободном доступе, которые позволят любому желающему стать владельцем персональной ФРС! То есть любой желающий сможет стать обладателем финансового оружия не отходя от своего компьютера. Кстати, я не раз уже говорил, что все мои абстрактные выкладки по созданию аналога ФРС, с новым цивилизаторским эталоном денег, вполне можно дифференцировать до практической реализации. И стоит такой проект будет не более $ 1-0. 5 млн. А если учесть, что очень скоро от накоплений в $ ничего не останется, то это очень прекрасная инвестиция! PS Да, я забыл заметить про отдельных индивидов, кои, будучи клиническими идиотами концептуально безвластными, считали с ноосферной матрицы управляющую провокацию и до сих пор продолжают повторять транслируемые им в обход их сознания, лозунги типа "крипта - это мошенничество". Таких обычно прогоняют через управленческий маневр под названием "короткий оверштаг", который любой желающий может изучить на примере Юлиана Отступника (Римская империя), ликвидации ордена Тамплиеров, свисту гильотины имени великой французской революции, репрессий в СССР против духовенства, ГКЧП и множества иных. Это уничтожение тех, кои "закостенели" в прошлом и не желают думать собственной головой. У Вседержителя такое называется "естественный отбор".
16.10.2020 смотреть >>
Полная функция управления, ПФУ, фруктовый сад, матричное управление и золотая рыбка.
Полная функция управления, ПФУ, фруктовый сад, матричное управление и золотая рыбка.
Тема управления в мироздании является главной и основополагающей. Потому как мироздание - это совокупность процессов. А все процессы управляемы. Неуправляемых процессов нет. И у каждого управления есть цель. Управления без цели не бывает. Власть - это частный случай управления, хотя и есть особи, кои пропагандируют, мягко говоря, обманные версии понятия "власть". Люди - это единственные существа из всей биосферы, которые наделены возможностью свободного целеполагания, а следовательно и логически вытекающим из этого возможностью управления. Из чего следует, что существование каждого индивида не безсмысленно, но промыслительно и целесообразно. Потому главный вопрос, сообразный вопросу смысла жизни, можно сформулировать так: как использовать заложенные изначально возможности к управлению, и что необходимо для этого сделать? В этом мы попробуем опереться на те знания, которые предоставляет нам ДОТУ (Достаточно Общая Теория Управления), которая, согласно преамбуле, является достоянием Русской культуры, по какой причине никто не обладает в отношении них персональными авторскими правами. То есть авторский коллектив предлагает использовать это пособие как кому заблагорассудится. Именно так мы и поступим. Я же приведу ещё одну замечательную рекомендацию из этой книги: И главное: из всего не должно делать догмата или канона, поскольку знание — не столько слова и картинки, а то, на что указуют словами. Наше знание и наше слово едины для нас. Слово написанное — мёртвое для читающего, пока он не о-СВОИ-т то, на что ему указали словами. Но тогда он может быть найдёт лучшие слова, единые с его знанием. Поэтому каждый читающий должен с-ТРОИТЬ целостность своего видения мира сам, дабы проверить нас и уберечь от наших ошибок себя, а своё видение мира проверить жизнью; строить — воссоздать в себе восприятие триединства: материя — образность (информация) — мера (предопределение; слово, как оболочка понятия). Достаточно общая теория управления в такого рода деле — пустая форма, мера, алгоритм, который может быть скелетной основой целенаправленной деятельности; а может не быть — кто как пожелает. Но пусть вообразит “бытие" любого высокоразвитого организма в котором мгновенно размягчился, исчез или деформировался скелет: …но именно таково аморфное состояние алгоритмики психики большинства. Самое лучшее средство избежать догматов - это рассмотреть пример из реальной жизни, который наглядно иллюстрирует теоретические умозаключения из писаний. При этом я сразу отмечу, что полной аналогии быть в таких случаях не может, можно лишь дать подобие. Но и этого, порой, бывает достаточно для того, чтобы активировать мыслительный процесс, который ляжет в основу понимания больших и непростых знаний, будучи основан на простых событиях, кои рассматриваются как примеры. Для управления используется такое явление, как интеллект и это понятие мы сейчас определим. Интеллект - это свойство суперсистемы, создавать информационные модули ранее в системе не присутствовавшие и извне в систему не поступавшие. Или это аппарат управления сложными системами через действия с их моделями для достижения максимума критериев оптимальности (определение от академика Амосова). А также я оглашу цитатой из ДОТУ редакции 2011 года список из семи подпунктов, который описывает ПФУ: Полная функция управления — как объективное явление — представляет собой последовательность разнокачественных действий, в которой реализуется процесс управления во всей полноте выявленных возможностей и детальности. Иначе говоря, полная функция управления вбирает в себя всю алгоритмику управления объектом (процессом). Выявление фактора среды, который «давит на психику», чем и вызывает субъективную потребность в управлении. Управление по полной функции начинается именно с этого. Формирование навыка (стереотипа) распознавания фактора среды на будущее и распространение его в культуре общества. Целеполагание в отношении выявленного фактора. По своему существу целеполагание представляет собой формирование вектора целей управления в отношении данного фактора и внесение этого вектора целей в общий вектор целей субъекта-управленца. Целеполагание может включать в себя решение задачи об устойчивости частных целей и вектора целей в целом в смысле предсказуемости, хотя это может быть отнесено и к этапу 4 полной функции управления. Формирование генеральной концепции управления и частных концепций управления в отношении каждой из целей в составе вектора целей (т. е. целевых функций управления, составляющих в совокупности генеральную концепцию) на основе решения задачи об устойчивости в смысле предсказуемости поведения объекта (процесса) под воздействием: внешней среды, собственных изменений объекта, управления. Внедрение генеральной концепции управления в жизнь — организация новых или реорганизация существующих управляющих структур, несущих целевые функции управления. Контроль (наблюдение) за деятельностью структур в процессе управления, осуществляемого ими, и координация взаимодействия разных структур. Совершенствование действующей концепции в случае необходимости. Ликвидация существующих структур и высвобождение используемых ресурсов в случае ненадобности либо поддержание их в работоспособном состоянии до следующего использования. Пункты « 1 » и « 8 » в полной функции управления всегда присутствуют. Промежуточные между ними можно объединить либо более глубоко детализировать, представив их как преемственную последовательность каких-то более мелких «этапов» соответственно потребностям практики. Если в реальном процессе управления какие-то этапы полной функции управления не проявляются, то это означает, что управление ведётся не по полной функции: т. е. некоторые этапы полной функции реализуются за пределами объекта (процесса), управляемого не по полной функции. И самое интересное: если управление оказалось недостаточно полным, идёт возврат к П. П. №1-2 (именно там была допущена ошибка) и всё повторяется снова. Но о том, как этого избежать - в самом конце, а пока что я приведу красивую картинку, где на фоне голубых небес можно увидеть плодоносящую яблоню-дичку: Вот тут можно и увидеть тот самый "фактор среды, который давит на психику". Не самое лучшее описание, как мне кажется, но так уже в учебнике есть. Нам же приходит мысль о том, что если бы яблоки были крупнее и вкуснее, было бы лучше, как например вот тут: А как это сделать? Взять управление в свои руки и начать управлять! Фактор среды здесь - это желание получить урожай яблок крупнее, и вкуснее. Подпункт номер один: Выявление фактора среды, который «давит на психику», чем и вызывает субъективную потребность в управлении. Потом мы осознаём, что нужно заменить плоды на другие, и делимся соображениями с окружающими. Это подпункт номер два - Формирование навыка (стереотипа) распознавания фактора среды на будущее и распространение его в культуре общества. Теперь мы уже на третьем этапе: Целеполагание в отношении выявленного фактора и формирование вектора целей. Здесь определяется где взять почку, которая будет прививаться на дичок. Подпункты 4-5-6 это сам процесс прививки, а также сопутствующие этому мероприятия. Ведь теперь нашу яблоньку потребуется и подкармливать и оберегать от экстремальных явлений природы - например холодов. При этом желательно это проделывать так, чтобы не наносить вред окружающей среде. По подпункту №7 мы можем провести аналогичные операции по другим диким яблонькам: И закрепить полученный результат в нескольких плодоносящих деревьях. Чтобы возрадоваться, как это отражено в стихах: глядела Все на яблоко. Оно Соку спелого полно, Так свежо и так душисто, Так румяно-золотисто, Будто медом налилось! Видны семечки насквозь… © Александр Сергеевич Пушкин Остался у нас П. П. №8 - Ликвидация существующих структур и высвобождение используемых ресурсов в случае ненадобности либо поддержание их в работоспособном состоянии до следующего использования. Это видно на втором "яблочном фото", Хорошо видно, что тут два вида яблок - покрупнее и помельче. Какой из них предпочтительнее, это уже тот вопрос, что решается как восьмой. А мы пока переходим к сказке про рыбака, старуху и золотую рыбку. Второй смысловой ряд этой сказки заключается в том, что каждый поход к рыбке - это не что иное, как неудачно построенная ПФУ. А причина неудачи, как мы знаем, кроется в первых двух подпунктах, если они неправильно построены, то весь последующий алгоритм, приводит к неудаче. А чтобы не привязываться к догматам, я определю эти два подпункта как вопрос о том, как взять в свои руки ту меру власти, которая предопределена Творцом при создании людей и реализовать это в последующих мероприятиях. А тут нам без понятий, кои не вполне ясно обозначены в ДОТУ не обойтись. И я обращусь к такому понятию, как ноосферная матрица. Ведь любая ПФУ - это в обязательном порядке ноосферная матрица, которая создаётся как необходимая часть в управленческом процессе! А каждый поход старика к золотой рыбке - это пример создания ПФУ, который закончился неудачей. Потому я приведу часть моей давней статьи. Матрица, концепция, эгрегор, - слишком много разных источников и индивидов употребляют эти понятия, подчас без осознавания их сути, и не давая внятных им описаний. Не случайно и то, что подавляющее большинство посвящённых этим понятиям текстов представляют собой забалтывание темы или же откровенную ложь. Чтобы внести ясность в них, и создан данный материал. При этом необходимо отметить, что любые конкретные проявления действий относительно этих понятий строго субъективны, то есть индивидуальны для каждого, кто с этим сталкивается, несмотря на факт объективного существования всех этих явлений. Но все эти понятия невозможно постичь, если опираться на философию, в которой предельно обобщающие понятия директивно спущены много тысяч лет назад некими особями и выглядят так: материя, энергия, пространство, время. Поэтому требуется сменить мировоззренческий стандарт на иную философию, в основе которой лежат такие категории: материя, информация, мѣра. Концепция это совокупность идей, в которых в краткой форме выражены методы и средства достижения целей. Концепция это четвёртый этап от полной функции управления ( ПФУ ). Ему предшествует распознавание фактора среды, формирование стереотипа распознавания фактора среды на будущее и формирование вектора целей управления в отношении данного фактора с внесением этого вектора целей в общий вектор целей своего поведения (самоуправления). В некотором смысле ПФУ это создание частной матрицы, предназначенной для управления в ноосферной области по отношению к вещественной, или директивно-адресной структуре. Концепция — это матрица, выраженная в лексических (или аналогичных по контексту) формах. То есть концепция это своеобразный "указчик" на матрицу. Ввиду этого (почти) любую матрицу возможно описать в текстуально-книжной форме, подав ону. как концепцию. Можно концепцию даже издать, как книгу. Или в виде картинок и даже как кино. Иероглифы (или знаки типа Всеясветной Грамоты) - это нечто среднее между картинками и текстом, ещё точнее передают смыслы, и, по этой причине более трудны для освоения. Вопрос здесь лишь в достаточной точности и подробности описания, которое, как мы понимаем, вероятностно и субъективно. Линии на ладонях и физиогномика - это тоже своебразная "концепция", но созданная специфическим языком знаков, которые сможет прочитать и формализовать владеющий профильными знаниями. Как уже всем ясно, эти понятия неразрывно связаны с доктриной управления. И используются эти вещи для управления. А управление может состояться только в одном случае: если субъект управления, управляет по полной функции управления, в противном случае, он не субъектен в полной мере, то есть таковой является объектом управления, пребывая сам, в иллюзии управления. Текстовые признаки полной функции управления общеизвестны, но отличаются высокой мерой абстрактности. Но по сути, все эти подпункты описывают на самом деле такую операцию, как создание матрицы с её последующим менеджментом. Матрицы - это органичная форма Жизни, присущая всему вокруг. Люди не только живут в соответствии с ними, как и прочие создания, но и отличаются от животных тем, что по мере возможностей (при наличии воли) даже могут менять и создавать матрицы самостоятельно, подобно тому, как люди могут изменять строй своей собственной психики в отличие от животных, потому как у людей это не запрограммировано генетически. Можно сказать, что матрица - это форма ноосферной жизни. В некотором смысле, матрицы это совокупность алгоримов, или того, что называется «сценарии», но полностью оные определить невозможно. Матрицы могут быть одноранговыми или «объемлющими» по отношению к друг другу, но при этом существует самая высшая матрица - это матрица ИНВОУ, включающая все матрицы мироздания. Любая матрица это всегда три составляющих: материя, информация, мѣра. Информация может существовать, лишь, находясь на материальном носителе. Мѣра для материи это описание состояния, а для информации кодирование, или упорядоченность. Отдельно материя, информация, мѣра могут существовать лишь как абстрактные понятия в воображении. Мироздание это три этих составляющих сразу в одном, которое в некоторых доктринах именуется "бытиё". Человек был создан по образу и подобию - но мало кто задумывается, какой смысл вложен в эти канонические слова. А смысл на самом деле глобальный. Вседержитель управляет мирозданием исключительно с помощью матриц. У Бога нет вещественной периферии в том мироздании, которое мы можем постичь с помощью наших органов чувств. При этом, Человек - это единственное в биосфере планеты Земля существо, которое может освоить этот метод управления. Кот может выбрать путь к колбасе :«тихо стырить» или выпросить лакомый кусочек у хозяина, но кот не способен создавать и переделывать матрицы-сценарии, как не может перестать быть котом. А Человек может и скотом перестать быть, воплотив в себе полноту человеческого достоинства, и матрицы изменять и создавать, тоже может. Матрица про Данаю, которую получил в виде предсказания (а точнее - программирующего прогноза-алгоритма) от Дельфиского Оракула, царь Акрисий, заканчивалась трагически. Александр Пушкин, взяв оную за основу, создал произведение «Сказка о царе Салтане», где исправил матрицу от трагедийной развязки. Помимо того, Пушкин создал матрицу языка, Русского Языка, которая явилась хранительницей коллективного сознания. То, что люди управляются посредством матриц-сценариев, некоторые особи поняли давно, и давно уже используют это. Матрицы содержатся в картинах, стихах, поэмах, повестях, рассказах и романах, в фильмах, мифах. И произведения эти также создаются как продукт на "заводе", где заводом является матрица или совокупность матриц. Наиболее характерны матрицы, - в религиозных писаниях. Самое большое собрание концепций, указывающих на матрицы - библия. Утилитарные бытовые явления, общественные события, политические события, и события глобально-исторического плана происходят согласно матрицам. Более того, до освоения этой техники индивид не называется "Человек". Это стадообразный вид хомосапиенс, исполняющий чужие матрицы. Эгрегор (конгломерированный информационно-биополевой коллективный безсознательный, канал связи) — это по сути своей, структурированный поток управляющей информации, который психоэмоционально циркулирует между матрицей и индивидами. Своего рода интерактивный пул с логинами и паролями входа, имеющий способность управлять индивидом, в том числе в обход его сознания. Эгрегоры, как проекции матриц, находятся в иерархичной упорядоченности, а также могут быть равно-иерархичными, одновременно управляя одним и тем же объектом. Случаются и такое управление индивидом, что им водительтствуют эгрегоры от антиномичных матриц, «раздирающие» на части управляемого индивида. Эгрегор, таким образом, представляет собой канал связи, от матрицы. У одной и той же матрицы могут быть разные эгрегоры, разнясь по степени развития индивида, который считывает оттуда информацию. Когда кто-то сообщает, что эгрегор может существовать очень продолжительное время, это на самом деле относится к матрице этого эгрегора. Термины: архетип, аттрактор, дух - это всё описания подобных явлений. Персонал, который обслуживает эгрегор и его матрицу удобнее называть «шаманы», т. е. техники-слесаря, которые используются на работе, как правило, в обход их сознания. Таковыми является практически весь кадровый состав служителей любого культа или псевдо-религий, т. е. «эгрегориально-матричных религий». Есть также индивиды, которые могут создавать и менеджировать матрицы и эгрегоры на интуитивном уровне, то есть создают и обслуживают такие ноосферные конструкты, не понимая того, что они делают. Для таких существует реальная опасность быть подверженными влиянию как такой матрицы, так и соответствующего ей эгрегора, который может их же поставить под управление под другой эгрегор, объемлющей иерархичности, и привести к самым катастрофичным последствиям, например инициации к себе такого явления как матрица смерти. Менеджер и создатель матрицы и соответствующего ей эгрегора в обязательном порядке владеет методологической философией с открытым или закрытым исходным кодом. Последние иногда именуются так: "герметичный философ", именно они стоят у реального управления любой секты, орденской структуры или религии. Они и создают концепцию, матрицу, а после тестирования, подключают к матрице через эгрегор новых индивидов, с помощью процедуры, которая издревле называется "посвящение". Как правило, именно эти люди незаметны. А когда через эгрегор начинается двунаправленная циркуляция информации (а не энергии, как это говорят дилетанты-неучи !!!) - матрица становится всё более устойчивой, и даже можеть обогащаться новой информацией. Методологи классифицируют такую информацию, и по мере надобности и пригодности, вносят оную в тексты описания, т. е. в концепцию. Снаружи такое выглядит как переписывание истории и религиозных текстов с уничтожением старых версий, вплоть до самых жестоких наказаний для тех, кто ослушался, кто посмел сохранить подлинники старых документов. Так, даже в 19-м веке факт попытки самочинного перевода библейских текстов с одного языка на другой для сотрудника университета карался изгнанием из учёной среды. Любой читатель в этом может сам убедиться, если сравнит содержание острожской библии (которую в виде PDF "еретики" выложили в сеть) с каноническими изданиями библий последних лет. Эгрегор (коллективное бессознательное) — это матрица, отраженная в воздействии на отдельных индивидов и их сообщества, точнее "щупальце матрицы", которое управляет информационно по двунаправленному каналу связи. Матрица - это то, на что указывает концепция, но в матрице информация представлена в "живом", образном, голографическом и фрактальном виде. А концепция - это матрица, выраженная в текстуально-книжной (или иной изобразительной) форме. Очень красочно эгрегор показан в фильме "Матрица", когда главный герой Нео пробуждается в своей капсуле. Кабеля, которые отстыковываются от тела Нео и есть каналы подключения эгрегора, к матрице, которая создает по сценарию фильма интерактивную виртуальную реальность. А по кабелям циркулирует вовсе не электричество, как это подаётся в фильме, но - информация. Злонамеренно создаваемое понятийно-терминологическое заблуждение, где понятие "информация" заменяется вторичным понятием "энергия", энергия - это не что иное, как материя, с иным состоянием, это заблуждение направлено на службу создания ошибок мышления, которые не позволяют тем, кто ошибается, создавать точную картину объективной реальности. И немного про ноосферу: Сама ноосфера в аспекте материальности - совокупность физических полей, на которых размещена информация, размеренная мѣрой. Ноосфера в аспекте информации - совокупность целей (образов будущего) существования Земли и составляющих её биосферы, т. е. смысл их жизни, а также - память (летопись) планеты. Ноосфера в аспекте мѣры - совокупность алгоритмики достижения целей, т. е. реализации смысла жизни. И в управляющем воздействии ноосферы выражаются нравственно-этические закономерности Вседержительности. И, в конце этого урока - маленький экзамен, тем, кто внимательно прочитал и усвоил этот, чрезвычайно важный материал, потому как информационное пространство кишмя кишит ложными версиями толкований относительно предмета рассуждения, и вот вопрос: "А все ли матрицы могут иметь концепцию и эгрегор? Как уже все догадались, матрица надмирной реальности, что осуществляет Иерархически Наивысшее Всеобъемлющее Управление (ИНВОУ) в тварном Мироздании, не имеет ни эгрегора ни концепции. Но именно из-за того, что вместо того, чтобы выйти на эту матрицу, в процессе реализации подпунктов №1-2, и создать персонально-личностную матрицу первого уровня вложения как часть своей ПФУ, старик каждый раз обращался к одной из частных матриц. А ввиду того, что в этом случае он использовал алгоритмы, кои созданы тем или иным субъектом управления, настоящей ПФУ у старика не было. В результате это было не что иное, как попытки ПФУ, как множество циклов, которые повторяются с возрастанием, но заканчиваются неудачей по причине ошибки на первом и втором подпункте, и при отсутствии стереотипа понимая некоторой конечности предела последовательностей. Такой индивид вместо того, чтобы сразу взять за отправную точку конечную матрицу ИНВОУ, начинает перебирать частные матрицы, одну за другой, в безконечном ряду, пока не израсходует весь свой запас возможностей. Этот аспект в материалах АК ВП СССР и в книге ДОТУ не затрагивается, хотя, как мы уже понимаем, он имеет первостепенное значение для понятия ПФУ. Потому я попытался начать разработки в данном направлении. Одно из таковых представляет собой плод коллективного разума и называется " СветоВесть ". https://cloud. mail. ru/public/8K6D/en8gjbqwn Отблагодарить можно через пейпэл sergleonz@gmail. com или же пополнить номер +7922-756-О1-44 (мегафон). на этом номере телеграмвацапвайбер - можно задать вопрос по теме.
03.04.2021 смотреть >>
Мода-курьезы. Продолжение. Украинский гламур.
Мода-курьезы. Продолжение. Украинский гламур.
Оригинал взят у marinni в Мода-курьезы. Продолжение. Украинский гламур. Украинский гламур. "Вам ще не повилазило від такої краси? Тоді ми йдемо до вас!" Дабы избежать упреков, сразу скажу, что люди и у нас, и на западе могут одеться так, что умереть и не встать. У меня нет цели унизить братский народ в лице его "бомонда"- как художник по костюмам, знаю, что нуворишам во все эпохи и во всех странах было свойственно одеваться дорого, броско и безвкусно. В комментариях к посту про наряды Ларисы Долиной мне писали, что украинский гламур- самый крутой. Как говорится: лучше один раз увидеть. . . Вчера здесь увидела ссылку на сайт http://ragu. li/, зашла и не могла оторваться. Там фотографии местной "элиты" с презентаций, модных показов и т. п. Я не знаю, кто эти люди, просто выделила основные тренды: мех, леопард, гипюр-атлас, сетка сверху нижнего белья. Мини, декольте, ботфорты и "статусные" сумки- must. --------------Леопард-------------- ======================================= Особая любовь к этому принту: одежда, обувь, хоть шарфик или манжетки- но лиапердовые! 1 2 --------------------- 3 4 5 6 Колготки 7 Комбинезон! 8 Атлас, гипюр и перья, но как без леопарда! ---------------Змеи------------- Поражает множество украшений, как в песне той же Долиной: "я надену все лучшее сразу". 9 Питон, колье из бирюзы, брошь и красные туфли обьединяются браслетиком с разноцветными камешками. --------Маленькое черное платье-------- Просто платье- это скучно, нужен яркий акцент: 10 11 Сетка и гипюр приветствуются! 12 -----------------Декольте----- 13 Солидная оправа, серьги с кисточками, декольте с виднеющимся лифчиком- дико сексуально! 14 15 Здесь и ниже видно, что платья явно не по росту, поэтому такая забавная посадка. 16 ---------------Длинные платья--------- 17 Фасон "Королева Шантеклера"- в самый раз выделить очаровательный животик. ------------------------ Мой друг, художник-постановщик, называет этот стиль "ПРЕСТУПНАЯ РОСКОШЬ": 18 19 С таким ростом, как слева- горизонтально членить фигуру- это надо очень себя любить! 20 Мама любит перья и смелые сочетания цветов. ---------------Парижский шик---------- =========================================== 21 Верх элегантности, особенно грим и декольте))) Дама в затейливой шляпке и ожерелье-ошейнике. Такой образ требует костюма, сшитого по фигуре. Юбка на размер меньше, безобразно сидит пиджак. ----------------Просто дамы------------ 22 23 24 Справа туалет под девизом: покажем дизайнерскую юбку и подчеркнем талию фасоном болеро. 25 Гипюр и тело! Дальше будет белье целиком через сетку. --------------Блузки--------- 26 Презентация в Киеве. 27 ------------ 28 29 ------------Мех------------ =============================================== 30 31 32 33 34 35 Серьги дополняют богатый прикид. 36 Митенки, горжетка с бантиком и маска для завершения таинственного образа. ---------------"Шанхайские барсы"------- ======================================== Спор Эллочка-людоедка-мадам Вандербильдт жив и по сей день: 37 Справа явный закос под Эллочку-людоедку, точно по эпохе- браво! 38 Слева- еще стилизация под 1920-е. Любит у нас народ многослойные платья, что тут скажешь. . . 39 И боа, и бантик. ---------------Шубки и губки ---------- 40 Под такие губки- надо шубку, или наоборот: 41 --------------------------- ------------Наша Настя в гостях не отстает! --- 42 Водолазка из сетки и мех внизу- очень круто. Как же без митенок в стразиках! ----------------Креатив----------- ===================================== Тут- без слов. Люди выражают себя, как могут: 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 ----------------Золото---------- ================================= Золота, к моему разочарованию- мало. Надо больше! 54 55 Сумка очень подходит. 56 Тут выражение лица у мужчины озадачило, пошто такой напряг? -------------Обувь и Ботфорты---------- ======================================= 57 58 Это фото просится на шапку поста, просто супер! 59 Люверсы-шнуровка-клепки на обуви, стразики на сумочке, блесточки на лифе под сеточкой. Все в гармонии! 60 Только про эту даму знаю, что она бизнес-леди, бывшая модель. -----------------Дизайнеры---------------- ========================================== 61 По версии в комментариях- на подиуме мама дизайнера 62 Дизайнер в своих произведениях Дизайнер в своих произведениях ------------------------------- 63 Дама с микрофоном- ведущий дизайнер-декоратор Украины на своей презентации. И ее дизайн: 64 Ее гость или заказчик? -----------------Пары------------ ==================================== 65 Свадебные костюмы? 66 Какие ноги! Их обязательно надо показать! Опять же, турнюр при мини- любимая фишка на всем поссоветском пространстве. 67 Опять леопард. . . 68 69 70 Какой мужчина! И в мехах! 71 72 73 74 75 76 Та же дама уже в платье, козырной бюст с блестками во всей красе. Бантик- это must! -------------------Богато!------ 77 Прическа мужчины под девизом- "перещеголять Резника". У дамы- либо это стилизация под налобные украшения начала 20-го века (либо диадемы начала 1800-х), но сумка "Шанель" позволяет предположить, что элементарно не хватило места для бруликов. 78 "А-ля Жозефина" (жена Наполеона), просто хоть портрет пиши. Мои любимцы крупнее: ========================= 79 80 В заключение хотелось бы отметить- все эти люди гордятся собой и своим внешним видом, у них все в порядке с самооценкой и комплексами, вернее- их отсутствием. И в этом им можно позавидовать! Френды- если кого узнали, напишите, что это за замечательные люди, особенно на последних фото, плиз:) PS =============== В комментарии прислали чудесное фото, добавляю бонус от oldsch00l, большое спасибо, обрадовали! Вот на кого надо равняться любителям лиоперда, все просто, зато как эффектно! Еще по теме: ========================== Звезды эстрады. Кто их одевает? Лариса Долина-ТУТ Надежда Кадышева-ТУТ Сара Джессика Паркер и художник по костюмам Патриция Филд-ТУТ
19.05.2012 смотреть >>
Гималайский трек_День 6: Manang (3540) - Tilicho Base Camp (4150 м)
Гималайский трек_День 6: Manang (3540) - Tilicho Base Camp (4150 м)
Вышли чуть раньше обычного, в 5-20, совсем темно, а на небе - звезд видимо-невидимо. Столько звезд я не помню с детства. Очень холодно, 3-4 градуса. Все еще спят, вышли с заднего крыльца. Освещая путь фонариками, выбрались на дорогу, а чуть попозже нашли нужную развилку. Нам - к озеру Тиличо, одному из самых высоких пресноводных озер в мире, расположенному на высоте 4900 м. Вернее, для начала в крошечный поселок неподалеку от озера - Tilicho Base Camp. Это будет один из самых красивых переходов за весь трек. . . . К 6-30 солнце выглядывает уже отчетливо, и мы останавливаемся снимать лишние слои одежды, толстые куртки. . . . Проходим поселок Кангсар. По названию это что-то большое должно быть, эпическое, но на деле - маленький поселок со старыми каменными домами с плоскими крышами и пустыми улицами, где все люди, непонятно. Коровы ходят по улицам, улицы путанные, важно не сбиться и выйти на тропу, а спросить-то и некого. Отсюда можно повернуть в Якхарку или на Тиличо, куда нам и надо. . . . За Кангсаром останавливается на завтрак, доедаем последний мед, любуясь на горы. . . От Кангсара тропа забирает вверх, доходим до Шри Кхарки - крошечного поселка с 2 гэст хаусами, разница в высоте не такая большая - метров 150-200, но много подъемов и это как-то чувствительно. . . . . . . Вскоре, минут через 30 после Шри Кхарки тропа раздваивается на верхнюю и нижнюю. Рекомендуется идти по верхней, хоть она и забирает вверх и вообще длинней. На нижней сезонно встречаются камнепады и оползни. Но мы, как и множество других путников, выбираем нижнюю тропу, и она настолько красива, что в своем выборе мы ничуть не разочаровались!. . . . . Почти всю дорогу по этой нижней (только так называется - нижняя - на самом деле очень даже высокая) тропе мы идем в полной тишине. Сами горы и все вокруг настраивают на молчание. Здесь настолько тихо и величественно, что хочется еще больше выравнивать и шаги и дыхание, чтоб не нарушить этот хрупкий баланс. Что-то мистическое в этих камнях, торчащих зубами, гребнями драконьей спины. Со всех сторон снежные вершины - и наша узенькая тропка посредине очень крутого склона. Идем очень осторожно. . . . Тропа вся наполнена мелкой-мелкой пылью - камнями, стершимися в прах. Пыль эта забивается повсюду, в одежду и в рюкзак, и в фотоаппарат, и в носки и ботинки, и кажется, несешь с собой еще лишний килограмм застрявшей во всех возможных и невозможных отверстиях пылищи. Вот и дракон:. Драконья спина:. . Высоко очень лететь. . . . . Эта фотография моя самая любимая с этого участка пути: Круглую дыру в горах видите?. . В конце участка, маркированного "Landslide" - такая вот надпись. . . . . . И наконец, добираемся до места. Шли примерно 5 часов. На территории Tilicho Base Camp (4190 м) два гэст хауса, старый и новый, мы селимся в новый. В столовой окна во всю стену, очень красиво видно соседние снежники. Обычно народ тут селится, ночует, утром выходит перед рассветом, поднимается на само озеро, спускается, и в зависимости от времени возвращения в лагерь либо ночует еще одну ночь, либо движется обратно в Шрикхарку или дальше в Якхарку. В комнате за 300 рупий одна большая кровать, легко раздвигаемая на две и одна маленькая. От сильного ветра, который после обеда начинает дуть в окно, отваливается и падает на кровать штукатурка. Зато новые одеяла греют отлично, в общем, все хорошо и приятно, что вообще комната есть, а то кому-то не досталось, и народ ночевал прямо в столовой. Про душ мы также и не вспоминаем:) Дружно ложимся спать днем, первый и последний - по крайней мере для меня раз за трек. А это - как к вечеру горы затягивает облаками: Наша Джо встречает группу ребят-девчонок из Израиля, с которыми она еще по Покхаре знакома, и тусит с ними, на следующий день чувствует себя не очень, и остается с этой группой, а мы продолжаем путь вдвоем. Ребята движутся медленно, чаще остаются на ночевки, много отдыхают, к тому же, Джо с ними весело, дажее ее легкое недомогание как рукой сняло на следующий день. Чуть жаль расставаться, но мы за Джо рады. Потом оказалось, что в Покхару их группа вернулась на 4 дня позже нас. В общей столовой печка-буржуйка, тепло, все вытягивают ноги к огню, греются, израильтяне зажигают свечи, празднуют начало шабата (вечер пятницы это). Кто пишет, кто читает при свете фонариков, душевно, в общем. Еда дорогая, 350 за блюдо и выше, но, конечно, все едят, особой популярностью пользуется неизменный дал бат (набор из риса, супа дал из чечевицы, овощей карри - как съешь, добавляют). Замечаю русских ребят, но сидят они через печку от меня и увлечены разговором. На следующий день мы познакомимся, а вскорости и пойдем по тропе вместе.
16.11.2012 смотреть >>
Трамп бросает вызов, Киссинджер уволен, 11 vs 11. Чьё зло лучше, и можно ли вывести из игры шарик?
Трамп бросает вызов, Киссинджер уволен, 11 vs 11. Чьё зло лучше, и можно ли вывести из игры шарик?
25. 11. 2020 уволен Генри Киссинджер. А таких людей не увольняют. Они или уходят сами ( как с юбилея бжезинского, чтобы опозорить збига навсегда) или же это воля кураторов проекта. Потому вместе с Генри уволено ещё 10 сотрудников. Всего 11. ОДИННАДЦАТЬ, Карл! В этот же день Трамп заявляет: «Это позор, что происходит с нашей страной. Мы получили на 11 миллионов голосов больше, чем 4 года назад» Стоит напомнить, что Генри Киссинджер был главой комиссии, которая расследовала уничтожение самого большого числа «11» во всём мире. 11. 09. 2001. Что же предлагает Киссинджер? По сути, срединный путь: сплотить Запад и отказаться от претензий на мировое господство (тем более что их крах очевиден уже давно), признав необходимость конструирования нового миропорядка, основанного на новом балансе сил. Нет никаких шансов вернуть однополярный мир - поэтому Киссинджер говорит о том, что Америке нужен "новый способ мышления. Итак, мы видим 11:11. Это напоминает мне футбол. При том, что мячик - это земной шар, который Темнейший на прошлом чемпионате мира передал Трампу. Но, кто игроки? Сейчас Трамп бросает вызов государственной системе США. Но, чтобы бросить вызов государственной системе США, требуется, как минимум иметь идеи, которые превосходят по уровню те идеи, на которых основана государственность США. А у Трампа таких идей нет, от слова "совсем". Поэтому любой его вброс всегда будет "вне игры". По той простой причине, что система государственности США построена так, что эти идеи просто не пройдут через системную многоступенчатую цензурирующую культуру, концептуально обусловленную цивилизационной матрицей западной (или библейской) региональной цивилизации. Например, кандидата в президенты США по имени Линдон Ларуш, который как раз и выступил с идеей, выходящей за рамки допустимых идей в государственности США, просто укатали в тюрьму на много лет. Генри Форда в своё время просто поставили перед фактом разорения. За те идеи, кои он начал проповедовать через закупленные честно, СМИ. Генри предпочёл капитуляцию. То есть невозможно заявить, что внутри США не было тех, кто предвидел катастрофу, и даже пытался оную предотвратить. Но, если идеи вовремя не обновить, наступает кризис. Кризис - это не что иное, как следствие дефективности миропонимания, имевшего место в докризисный период. При этом, ни один кризис, преодолеть на основе того миропонимания, которое его породило, невозможно. Трамп пытается опровергнуть эту, жестокую истину, которая имеет фундаментальный философский смысл, диалектически подтверждённый множество раз. Трамп не как философ действует, он пробует решить вопрос с помощью талмудизм а. В 20-м веке это помогало. Сейчас уже нет. Это примерно как пытаться выйти за пределы земной атмосферы на самолёте с поршневым двигателем и воздушным винтом. Трамп при этом искренне хочет "как лучше". Получается, "как всегда". Если кто вспомнит, то в СССР, когда он находился на грани развала, в культуре соцреализма основной темой всех сценариев был конфликт хорошего героя с очень хорошим. Например, «протокол одно заседания» Гельмана, в кино попавший, под названием «Премия». В США же мы видим конфликт между двумя реализаторами основного цивилизаторского принципа западной региональной цивилизации, которые лишь с виду имеют разные подходы. Плохой и очень плохой. Именно потому и разница между их сторонниками при выборах 50 на 50. Люди просто не понимают в чём разница между этих двух зол. Результат - все против. В переводе на сущностный язык - все против всех. Но, как мы уже понимаем, кукловоды этого шоу, имеют интересную привычку (а самое главное виртуозное умение) устраивать разборки меж заблудившимися в своих умах людьми, в таких вот «конфликтах», всех против всех чужими руками. Это называется «мировые войны». Ранее при этом на такие войны в обязательном порядке приглашали Русь. А тут, что-то пошло не так. Русь перестала являться на этот мыльносериальный идиотизм ради того, чтобы ценой многочисленных смертей и страданий обеспечить осуществление основного принципа западной региональной цивилизации. Цивилизации рабов, у которой этот основной принцип выглядит так: доктрина рабовладения на основе ростовщической тирании еврейских кланов и геноцид не желающих встраиваться в эту систему в роли рабов. Сейчас в среде политОлухов и ОналитеГов имеет место тщательно распространяемый дискурс о том, что Трамп - это «наш парень, спаситель нации», а Байден - «мальчиш-плохиш, за которым стоят нехорошие злодеи». Я же осмелюсь, на основании диалектики (не мраксистской) заявить, что «хрен редьки не слаще». И «болеть» за одну из этих команд не собираюсь. Исход данного футбольного матча 11 против 11 будет для всего мира, который разыгрывается как футбольный мячик, приемлемым, лишь, если его (мячик) вывести из игры. Поставить планету "вне игры". А этим стадно-стайным приматам, кои в 21-м веке не способны понять, что их разводят, как кроликов, населению США дать их любимую «мячик-дыню». Пусть у себя на континенте, и играют в Омери-Ганский футбол, без правил, пока не надоест!
30.11.2020 смотреть >>
Аллюзии и реминисценции
Аллюзии и реминисценции
Эпиграф: «Но крашу, крашу я заборы, чтоб тунеядцем, не прослыть. » Из мультфильмов Тепло и все окна нараспашку, и воробьи каждый вечер устраивают традиционную истерику в плотной и свежей листве старого каштана, и вишня уже совсем отцвела, и народ на балконах, в доме напротив, всё больше и больше оголяется, и совсем, совсем не хочется коньяка, а хочется холодненького белого сухого. И. . . И я прихожу с работы, немножко влажный и чуть-чуть уставший, снимаю обувь и становлюсь босыми ногами на прохладную терракотовую плитку в коридоре. И вот оно счастье! Но долго пребывать в нирване, увы, мне было не суждено, потому что у дочки сессия не за горами и в глазах у нее упорство и решимость, вот поэтому она вдохновенно и целеустремленно уже неделю пишет курсовой по символике коптских тканей. - Привет! Можно я возьму твой ноут? Бздынь! С серебряным звоном лопается кайф моей босоногой гармонии, а врожденный прагматизм и жадность тут же приподымают свои змеиные головы. - А зачем? Тебе чё мало собственного, да вдобавок еще и «домашней» машины? - Мало! - Ну, ладно, бери, вон в рюкзаке. И дочь сосредоточенно выкорчевывает несчастную, честно «отжужавшую» восемь часов на работе киберкоробочку и удаляется, волоча за собой провода от блока питания. А в гостиной разгул творчества и апофеоз науки. На свежекупленом, но уже ставшем любимом, диване хаос фотографий. Во всевозможных сочетаниях Орфеи, Дионисы, боги, богини, сатиры, наяды, коровы, крокодилы, фараоны, какие-то сложно узнаваемые мужики в треугольных юбках и бабы без оных. И все это смешивается в потрясяющую своей пестротой и обилием конечностей оргию. Ноги, руки, груди, анкхи, тиары, кусочки тряпиц и драпировки полотен. . . Песиголовцы с нимбами вокруг зубастых голов, приветливо подмигивают волооким красавицам с фаюмских портретов. Из распахнутой пасти Себека-крокодила, мазохистически виднеется чья-то не слишком привлекательная задница и ноги в сандалиях позднединастического периода. Эллинистические сатиры в росчерках красного и зеленого флоуресцентного маркера, сквозь нити утка, вуаеристки подглядывают за сценами рыбной ловли на Великих Болотах на льняных основах. Раннехристианские махровые вставки нежно, но целомудренно соседствуют с диагональным переплетением разгульного птолемеевского периода, etc, etc, etc… А принтер, покряхтывая и похрюкивая от старательности, выдает “на гора» очередную порцию репродуцированных древностей. И в этот момент, я с какой-то хрустально-обостренной ясностью понимаю, что полежать мне сегодня на моем любимом диване не придется. Увы!. . . А ведь в начале, я вполне успешно сопротивлялся. Вдохновенно и качественно лежал на диване, лениво почитывая Дена Симмонса и прихлебывая холодный чай. И мне было хорошоооо. . . А потом, внезапно, почему-то мне стал не люб Стив Бушеми в очередной серии «Тайной Империи», а холодная цветовая гамма «СиЭсАй Майами» уже не настраивала на мирный и сонный лад, и я еще не осознавая бездну своего падения, перешел на «Астерикс - Миссия Клеопатра» и «Приключения Адели Блан-Сек». Дальше - больше. В изголовье у меня поселился сэр Уоллес Бадж в твердом переплете и зелененькая «азбучная» книжица «Книги мертвых» с заложенным, между страниц, карандашом. Разбросанные по всем горизонтальным поверхностям, в рабочем беспорядке истыканные закладками всех цветов благословенные томики Милицы Эдвиновны Матье, рулон таблиц по демотике, выныривающий из вороха репродукций, синенькие брошюрки перепечаток из «научки», всё это стало вызывать у меня какое-то неосознанное чувство легкого беспокойства, этакие едва уловимые уколы шила в известное место. Спустя некоторое время, процесс перешел в лавинообразную стадию. Я стал с трудом заставлять себя принять горизонтальное или близкое к нему положение, а едва разместив свое тельце на диване, вдруг сталкивался с внимательным и проникновенным взглядом Виктора Викторовича Солкина с экрана (вот, купил же я на свою голову здоровый моник), который как бы вполне недвусмысленно говорил: «Не время Кибальчиш бездельничать! Время дело делать!» И вот, в определенный момент воскресенья, я поймал себя на мысли, что я нахожу определенные, вполне распознаваемые параллели между процессом впрыскивания двадцатикубовым шприцем соевого соуса в куриные крылышки с мистериями подготовки тела фараона к мумификации. Хотя, надо признать, срыв произошел позже, еще не поздним вечером, когда я, просунув голову в комнату дочки наивно предложил ей прогулять меня - ее стареющего отца, по парку, что бы я (да, да, стареющий отец) несколько позже, вполне наслаждаясь праздностью и леностью, со спокойствием достойным фараонов, мог отойти ко сну. Ответом мне был взгляд такой энергетической силы, что я молча и тихо закрыл дверь и решительно двинулся к кладовке за инструментами. Mea, mea maxima culpa! Confiteor! Это моя вина, моя большая вина! Каюсь! Не смог преодолеть искушения. Не удержалсиииии!. . . Вот собственно результат.
25.05.2011 смотреть >>
Французская революция, как хрестоматийный пример манёвра глобального управления.
Французская революция, как хрестоматийный пример манёвра глобального управления.
Коронация Наполеона. Жак Луи Давид Захотелось как-то автору дать альтернативное видение революции 1917 года. Но оказалось, что это невозможно без тщательного описания такого феномена как европейский путь развития, что и было недавно сделано. Но этого, как заметил один поэт, оказалось мало. Поэтому перед тем, как версифицировать 1917, необходимо рассказать о том, как выглядит классика жанра, а точнее - великая Французская революция в свете таких воззрений. Эти воззрения называются глобальное управление в историческом процессе. Как из этого вытекает, есть нечто (или некто), и этот субъект, назовём его глобальный управленец (ГУ), который осуществляет концентрацию управления общественными процессами. Для сторонних наблюдателей он, как правило скрыт по очень простой причине. Эта причина, - временные промежутки его воздействия на системы. Если точнее, ГУ оперирует не пятилетками, как это было в СССР, а a cтoлeткaми, пятиcoтлeткaми и тыcячeлeткaми. Потому от людей, имеющих одноклеточное мышление, манёвры такого фигуранта скрыты ввиду крайней ограниченности из личностного горизонта. Для таких "оналитегов" все явления с ломкой судеб и людей хаотичное действие и спонтанные эпизоды. А на самом же деле это называется "короткий манёвр", который ввиду ограниченности кругозора и воспринимается как айсберг, без его подводной части, которая, как все хорошо знают, намного больше, чем видимая. Айсберг под названием Великая Французская революция (1789-1794) имеет невидимую, подводную часть размером порядка 100(ста!!!) лет. Причина того, что ГУ начинает такие движения очень проста: существующая социальная система со временем начинает плохо функционировать, причины тому находятся во вложенности кризисов в самую архитектуру такой системы ввиду ущербности концепции оной. При этом ГУ видит наступающий кризис намного раньше, чем таковой проявляет себя заметными симптомами. Потому есть подготовительный период, обычно около 100 лет. За это время в целевой системе планомерно уничтожается класс дееспособных управленцев, чтобы облегчить переход на более удобную для ГУ архитектуру. Это называется "длинный маневр", обычно он проходит практически незаметно, разве что на последней стадии все начинают замечать, что нравственность социума падает, а производство продуктов сокращается, подчас до таких явлений, как голодомор. Вождь мирового пролетариата Ульянов-Ленин называл это "революционная ситуация", но даже не подозревал, что это результат заведомо управляемой совокупности разнокачественных действий, осуществляемых ГУ в процессе реализации концепции управления. В рамках таких действий, даже готовят кадры для руководства (в том числе и временного) в рамках короткого манёвра. В целом, ситуацию можно обрисовать как прямую линию, по которой двигалась Франция. Но, внезапно эта линия сделала уклон влево. И, вот, свершилось - Мария-Антуанетта заявляет голодающим народным массам: «Если у них нет хлеба, пусть едят пирожные». Ну, и, как сказал Ленин, обострение, выше обычного, нужды и бедствий угнетённых классов вылилось стремительное нарастание боевые настроений народных масс. Как результат, голова Марии-Антуанетты полетела с плеч, а кровь из сонной артерии брызнула фонтаном, к бурной радости народа, который пришёл поглядеть на эту казнь. Но вот беда: те, кого ГУ послал возглавлять эту поганку не умели управлять, от слова "совсем". Они умели только разрушать. Потому ГУ посылает следующих полевых командиров, которые зачищают революционных демонов. Про это даже песни сложены: "революция убивает своих детей". Но это всего лишь часть технологии. Далее, следующие пытаются установить хоть какую-то систему с управлением, и у них тоже не получается, их также зачищают. Потом приходит третий транш заранее подговленных "революционеров", но уже под аккомпанемент контрреволюционных переворотов, что уже показывает, что управляющий класс зачищен практически полностью. За этим происходит 27 июля 1794, знаменитый Термидорианский переворот, от имени крупнуой буржуази. Официально Великая французская революция закончилась. Но не закончилось маневрирование ГУ. Наша петля, которая рисуется уже почти превратилась в мёртвую, когда словно ниоткуда появляется Бонапарт Наполеон. И теперь Франция, после того, как приезжает папа Римский (а это посол ГУ) на посвящение, уже не королевство, но - империя! Причём, упраляемая извне ГУ. Перестройка системы почти завершилась. Для замыкания петли надо немного - послать Бонапарта на пару войн, и прекратить его наезды на мелкобританию, которая для ГУ в это самое время главный смотрящий над миром. Для этого его гонят на верную погибель в Россию, а потом и вовсе травят мышьяком. Вы спросите, зачем Наполеона-то убивать? А затем, чтобы не сболтнул лишнего. Вот и замкнулась петелька, и Франция, как система снова пошла по тому же вектору, в балансировочным режимом. Классический перехват управления завершился, страна снова пошла по европейскому пути развития!
14.03.2018 смотреть >>
